Omslaget til dette års Sports Illustrated badedragtudgave, der indeholder en honninghårig model, der trækker i bunden af hendes slangetrykkede streng-bikini, skabte hurtig reaktion. Det dampende glimt af hendes bækken fik anledninger til uheld - risque, racy, upassende, pornografisk, erklærede magasinets krænkere. ”Det er chokerende, og det er meningen, ” skrev romanforfatter Jennifer Weiner i New York Times .
Fra denne historie
Hjemme bundet
Købe
Atomkultur: Hvordan vi lærte at stoppe med at bekymre os og elske bomben (Atomic History & Culture)
KøbeRelateret indhold
- Opfindelsen af vintage tøj
Men da den franske bilingeniør-cum-badedragt-designer Louis Réard lancerede den første moderne bikini i 1946, var den tilsyneladende skimpy dragt lige så chokerende. Vatikanet erklærede formelt syndet, og flere amerikanske stater forbød dets offentlige brug. Réards overtagelse af todele - europæiske solbadere havde båret flere rigelige versioner, der dækkede alt undtagen en strimmel af torso siden 1930'erne - var så kødudviklede, at badedragtmodeller var uvillige til at bære den. I stedet hyrede han nøgen danser Micheline Bernardini til at debutere sin skabelse på et skønhedskonkurrence på feriestedet den 5. juli 1946. Der kaldte Réard "de fire trekanter af intet" en "Bikini" opkaldt efter Stillehavsatollen, som De Forenede Statene målrettede kun fire dage tidligere mod den vellykkede "Operation Crossroads", de nukleare eksperimenter, der efterlod flere koraløer ubeboelige og producerede højere end forudsagt strålingsniveauer.
Réard, der havde overtaget sin mors lingeri-forretning i 1940, konkurrerede med den franske designer Jacques Heim. Tre uger tidligere havde Heim udnævnt et nedskaleret (men stadig navelskærmende) todelt ensemble Atome og hyret en skywriter til at erklære det ”verdens mindste badedragt.”
Réards innovation var at afsløre maveknappen. Angiveligt hævdede Réard - der hyrede sin egen skywriter til at annoncere den nye bikini som mindre end verdens mindste badedragt - hans version var sikker på at være så eksplosiv som de amerikanske militærforsøg. En badedragt kvalificeret som en bikini, sagde Réard, kun hvis den kunne trækkes gennem en vielsesring. Han pakket de kun tredive kvadrater tommer stof inde i en tændkasse. Selvom Heims højtalje-version blev omfavnet øjeblikkeligt og bæres på internationale strande, ville Réards bikini være den, der skal udholdes.
En bikini designet af det californiske badedragtsfirma Mabs of Hollywood afholdes i Smithsonian-kollektionerne. (National Museum of American History) Bortset fra Europa var modtagelse af Réards teenie, weenie-bikini lige så lunken som San Tropez-kysterne, der inspirerede det alt andet end bare bundbundne design. Amerikansk accept af dragt ville kræve ikke kun bikiniklædte optrædener på sølvskærmen af Brigitte Bardot, men også af Disneys sunde musemusikant Annette Funicello. En senere version af den mavebutton-baring-bikini afholdes i samlingerne af Smithsonians National Museum of American History i Washington, DC Den blev designet af Mabs fra Hollywood og stammer fra 1960'erne og er ret beskeden sammenlignet med Réards oprindelige undfangelse.
Anden verdenskrigs rationer på stof sætter scenen for bikinis succes. En amerikansk føderal lov, der blev vedtaget i 1943, krævede, at de samme syntetiske stoffer, der blev brugt til badningsproduktion, skulle forbeholdes produktion af faldskærme og andre nødvendigheder i frontlinjen. Så den sparsommelige todelt dragte blev betragtet som patriotisk - men selvfølgelig skjulte designet beskedent maveknappen, ikke i modsætning til den “retro” badetøj, der blev toppet ”, der berømmes i dag af popsuperstjernen Taylor Swift. I mellemtiden fik Mabs fra Hollywood, designeren af den skinnende sorte Smithsonian-dragt, sit ry for at gøre disse beskedne to stykker under Anden verdenskrig, hvor amerikanske modemarker var begrænset til statsdesignere.
"Baker" atombombeeksplosion ved Bikini Atoll den 25. juli 1946 - den sidste af tre amerikanske prøver - sprængte en vandsøjle 5, 000 fod i luften. (Corbis) Konkurrencen mellem badedragtdesignere i 1946, der spredte sig med sprog i forbindelse med de nye masseødelæggelsesvåben var ikke bare en underlig fluke. Historikere fra den kolde krigs æra, som forfatterne af atomkulturen: Hvordan vi lærte at stoppe med at bekymre os og elske bomben, har bemærket, at annoncører kapitaliserede både offentlighedens lurid fascination såvel som dens frygt for nuklear udryddelse.
En af sommerens varme historier i 1946 var navngivningen af den første Operation Crossroads-bombe efter skuespillerinde Rita Hayworth. Hele sommeren fyldte internationale nyhedsrapporter med detaljer om nukleare prøver på Stillehavsøerne designet til at undersøge virkningen af atomvåben på krigsskibe, og hyldest til den leggy stjerne var ingen undtagelse.
Skuespiller Orson Welles, der tilfældigvis var gift med Hayworth på det tidspunkt, udsendte et radioprogram på tærsklen til den første bombs frigivelse nær Bikini-atollen. Han tilføjede en ”fodnote om Bikini. Jeg ved ikke engang, hvad dette betyder, eller endda om det har betydning, men jeg kan ikke modstå at nævne det faktum, at så meget kan afsløres om udseendet af aftenens atombombe: det vil blive dekoreret med et fotografi med en betydelig lighed af den unge dame ved navn Rita Hayworth. ”Et billede af stjernen blev stencilet på bomben under Gilda, hendes karakterens navn i den aktuelle film med samme navn, hvis trailer brugte tagline:“ Smuk, dødbringende. . . Brug af alle en kvindes våben. ”
I det samme radioprogram, nævnte Welles en ny, rødt ”Atom læbestift” som et eksempel på ”det kosmetiske middel, der er udformet efter de populære forestillinger om den oprindelige krigsmotor.” Den samme uge ville Réard tilbyde bikini som endnu en, mere varigt eksempel på det samme.
At sidestille militær erobring og romantiske forfølgelser er ikke noget nyt - vi har alle hørt, at ”alt er fair i kærlighed og krig.” Men denne trope blev betydeligt kønnet under krigen mellem aksen og de allierede. Pin-up-piger, der blev indsat på næserne af 2. verdenskrigs bombefly ("næskunst") holdt amerikanske soldater selskab på lange ture, og de sexede sangstemmer, der underholdt tropper, blev kaldt ”bombeskaller.” Men en endnu mere uhyggelig tone til induendoer krøb ind i lingoen en gang kom atomvåben op. Kvindekropper blev lettere udstillet end nogensinde før farlige og fristende i magasinannoncer, endda våben i konkurrencer som Miss Atomic Bomb mester fra 1957. Den skandaløst knappe bikini var simpelthen et tidligt eksempel på dette efterkrigstidens fænomen.
Designer Louis Réard, set her i 1974, opfandt den moderne bikini i 1946 og navngav den til placeringen af teststedet for atombomben. (Bettmann / CORBIS) Hentydninger til nuklear ødelæggelse multipliceret efter, at Rusland udviklede sin A-bombe i 1949 og den kolde krig eskalerede. I kampen mellem kapitalisme og kommunisme tog økonomisk vækst højeste fakturering. Spændinger mellem USA og Rusland omfattede debatter om hvilket system, der gav det bedste ”ting” for deres borgere - ligesom de berømte “Kitchen Debates” fra 1959 mellem daværende vicepræsident Richard Nixon og den sovjetiske premierminister Nikita Khrushchev, som landets ”husmødre” havde bedre hjem bekvemmeligheder. Teknologiske ressourcer og forbrugertilfredshed blev et populært mål for den amerikanske kolde krigs succes.
Efterhånden som den kolde krigs bekymring voksede, købte amerikanere flere forbrugsvarer og en større variation af dem end nogensinde før. Annoncører og produktdesignere i Mad Men- stil, der er ivrige efter at fange værdifuld forbruger opmærksomhed, spillede for offentlighedens fiksering med nukleare katastrofer - og dens voksende interesse for sex. Hit-sange som “Atomic Baby” (1950) og “Radioactive Mama” (1960) parrede fysisk lokkemåde og plutonium-effekter, mens Bill Haley og Kometerne i 1954 hit “Thirteen Women” gjorde frygt for nuklear katastrofe til en fantasi af maskulin kontrol og privilegium. Alt i alt forbinder et overraskende antal sange i Conelrads samling af den kolde krigs musik kærlighed, sex og atomkatastrofe.
Brigitte Bardot, der spiller rollen som Javotte Lemoine, bølger fra kysten i en scene fra den franske komedie Le Trou Normand fra 1952. (Bettmann / CORBIS) Vi ved alle, at sex sælger. I 1953 - samme år nåede senator Joseph McCarthys bredt anerkendte kommunistiske trolldom op, og Koreakrigen led sin utilfredsstillende frigørelse - Hugh Hefner stod for ante med sin første udgave af Playboy fra Marilyn Monroe. Playboy- magasinerne fra 1950'erne solgte ikke kun mandlige heteroseksuelle fantasier; de fremmede også den ideelle mandlige forbruger, eksemplificeret ved den martini-drikkende, by-loft-levende herre-kanin, der var vist på forsiden af juni 1954. Bikinien, ligesom læbestift, girly mags, blackbuster-film og popmusik, var noget at købe, et af mange produkter, der findes i kapitalistiske lande.
Det er klart, at mange amerikanske kvinder valgte at udsætte deres mager uden at føle sig som dupes fra den kolde krigs politik. Kvinders egne præferencer havde en fast hånd i udformningen af de fleste 1900-tallets modetrends - kvindelige solbadere ved St. Tropez inspirerede angiveligt Réards trim to stykker, fordi de rullede ned deres højtalje-dragt til at brune. Men hvis kontroversen med Sports Illustrated fra 2015 Illustreret er nogen indikation, handler bikini stadig om at få en eksplosiv reaktion. Det næsten nævnte strandtøjs bekæmpende omdømme, synes det, har en halveringstid ikke i modsætning til plutonium. Så måske, med tanke på bikiniens atomiske oprindelse og de fortsatte chokbølger af dens oprindelige detonation, giver pasifisme (sammen med brasilianske voksarter og straffe af ab-rutiner) kvinder en anden grund til at dække over denne sommer - et stykke til fred?
