For et par år siden hjalp nogle digitale husholdninger fra det 21. århundrede Karen Daly med at løse et af det 20. århundredes mysterier bag et maleri fra det 17. århundrede.
Fra denne historie
Smithsonian Provenance Research Initiative Prussian Cultural Heritage FoundationRelateret indhold
- Hvorfor det er så svært at finde de originale ejere af nazistisk kunst
Daly, registrator for udstillinger og koordinator for proveniensundersøgelser på Virginia Museum of Fine Arts i Richmond, gik igennem datafiler, da VMFA var klar til at lancere et nyt websted, der skulle indeholde et nyt system til styring af museumsregistre og databaser .
Hun havde gennemgået dokumenter for genstande i museets permanente samling og blev fascineret af, hvad hun fandt til Battle on a Bridge, afsluttet af Claude Lorrain (født Claude Gelée) i 1655. Maleriet skildrer en idyllisk scene af en hyrde, hans familie og flok på farten, med soldater, der kæmper og falder fra en bro tæt ved, og hvordan ligner krigsskibe i baggrundshavnen.
VMFA købte Battle on a Bridge i 1960 og vidste lidt om fortiden: Papirarbejdet viste, at maleriet var blevet beslaglagt af nazisterne under 2. verdenskrig, hvorefter de vendte tilbage til Frankrig efter krigen. Navne og steder i dokumenterne førte til så mange spørgsmål, som de svarede: Hvordan endte maleriet i fjendens hænder? Hvor langt rejste den, før den gik hjem? Og før krigen, hvor kom den fra?
Kun i de sidste fem år er der delte online ressourcer tilgængelige for at hjælpe kunstforskere med at finde de manglende brikker i provenienspuslespillet. For at gøre det lettere for dem i USA og i Tyskland at spore historien om disse kunstværker sammen, oprettede Smithsonian Provenance Research Initiative og Preussian Cultural Heritage Foundation det tyske / amerikanske Provenance Research Exchange Program for Museum Professionals (PREP). Kuratorer, historikere, samlingsledere, juridiske eksperter og teknologer mødtes i september i Berlin for en række diskussioner og on-site workshops i Berlins museer, arkiver og gallerier. I år finder diskussioner sted på Getty Research Institute i Los Angeles.
Karen Daly slørede detaljerne ud af, hvor maleriet Battle on a Bridge af Claude Lorrain fra 1655 blev afholdt under 2. verdenskrig. (© Virginia Museum of Fine Arts) Daly deltog i det første PREP-møde i New York i februar og vil deltage i Berlin-samlingen. Lige siden hun fandt en ledetråd til Battle on a Bridge på et tysk websted, har hun været ivrig efter at fortælle det, hun lærte om maleriets fortid. Denne ledetråd - et antal - førte hende til en mand i Nazi-Tysklands eksklusive og skyggefulde kulturelle kredse.
”Karl Haberstock var involveret i at tage maleriet, ” siger Daly. ”Han var Hitlers kunsthandler.” Haberstock var ansvarlig for at bestemme, hvilke plyndrede kunstværker han kunne sælge for at hjælpe med at finansiere regeringen. Disse omfattede ca. 16.000 genstande af "degenereret kunst" fjernet fra tyske museer mellem 1933 og 1938, kunst konfiskeret i nyligt annekterede Østrig og Polen og kunst fra "Arianske" firmaer.
Fra 1938 satte nazisterne væbnede jødiske ejendomme og forretningsejere til at sælge deres aktiver, herunder kunstværker og kunstgallerier, til ikke-jøder, under "Aryanization" -politikken. Nogle jødiske samlere solgte deres bedrifter for at finansiere deres flugt fra Tyskland. Forhandlere med tvivlsomme skrupler, som Haberstock, trådte ind på kunstmarkedet for at drage fordel af flygtende familier og nazistiske allierede, der blev tilbage.
Med et netværk af tyske agenter og franske samarbejdspartnere plyndrede Haberstock kunst fra Frankrig, Holland, Belgien, Schweiz og Italien. Han erhvervede Battle on a Bridge fra Wildenstein & Cie galleriet i Paris i juni 1941. VMFA vidste, at maleriet var blevet genopført til Wildenstein-familien en gang efter krigen, så Daly håbede, at det nummer, hun så på det tyske websted, kunne hjælpe med at udfylde i maleriets tidslinje.
På bagsiden af maleriet fandt Daly ledetråden - et nummer, der forbandt kunstværket med en opgørelse, som nazisterne holdt for at skabe ”Führermuseum”, Hitlers monument til den ariske race. (© Virginia Museum of Fine Arts) ”Dette er et maleri, der ofte er i vores gallerier, så jeg var nødt til at tage det fra visningen” for at se, om nummeret blev vist på bagsiden af maleriet. Daly fandt, hvad hun ledte efter: Linz Label nr. 2207. Dette nummer tegnede, at "dette maleri var en del af inventaret, som nazisterne opbevarede af genstande til museet" - "Linz-samlingen" af kunst til "Führermuseum, ”Hitlers monument over den ariske race.
Planlagt for sin barndoms hjemby Linz, Østrig, forestillede Hitler et kulturdistrikt, der ville hjælpe Linz med at vokse til kulturelt rivaliserende Wien. Führermuseum sad i hjertet af distriktet, fyldt med kunstværker, der fejrer så "tyske dyder" som industri og selvopofrelse.
Efter at Haberstock føjede Battle on a Bridge til den voksende Linz-kollektion, gik maleriets spor koldt i fire år. Hvor gik det nøjagtigt?
I løbet af krigens sidste måneder i Europa inviterede en baron og en anden nazistisk tilsluttet kunsthandler Haberstock til at gemme sig ved sin borg i den nordlige bayerske landsby Aschbach. Flere måneder senere, i foråret 1945, fandt de allierede tropper Haberstock, en anden kollega og deres respektive kunstsamlinger på slottet. Haberstock blev taget i varetægt, og de værker, han havde med ham, blev beslaglagt.
I mellemtiden havde nazisterne skjult størstedelen af Linz-samlingen, inklusive Battle on a Bridge, i en saltmine i Altaussee i de østrigske alper. De allieredes ”Monumenter Men” (og kvinder) flyttede tusinder af værker fra minen til et indsamlingssted i München, og Battle on a Bridge blev genoprettet til Frankrig i 1946.
Kuratorer, historikere, samlingschefer, juridiske eksperter og teknologer mødes 24. til 29. september i Berlin for en række diskussioner og on-site workshops i Berlins museer, arkiver og gallerier. (SPK, Museum og byen) ”Vi har dokumentation for, at det blev gendannet af de allierede”, inden VMFA købte det, siger Daly, ”men gik det nogensinde til Berlin? Det er spændende at bekræfte nogle af placeringerne på kortet, hvis du vil, hvor vi ved, at det gik. ”(Da Führermuseum aldrig blev bygget, brugte maleriet sandsynligvis lidt, hvis nogen, tid i Linz.)
Undersøgelse af oprindelsen af dette eller ethvert andet maleri ville være umuligt uden samarbejde mellem specialister i USA og Tyskland. Det kan betyde at dele søgbare databaser eller opdateringer til love, der dækker import og eksport af kulturelle ejendomme. Andre gange åbner eksperter på begge sider af Atlanterhavet bogstaveligt talt deres døre og arkiver for besøgende forskere.
I Tyskland har den akademiske og populære interesse for proveniensundersøgelser fra 2. verdenskrig eksploderet i de sidste ti år, siger Petra Winter, leder af proveniensundersøgelser og direktør for Centralarkivet for Nationalmuseerne i Berlin. I modsætning til Dalys fuldtidsrolle på VMFA, kan tyske museer ikke altid finde de specialister, de har brug for til at gøre dette arbejde på lang sigt.
”Vi har ikke nok fast personale eller proveniensforskere på museer, så vi ansætter deltidsansatte” til at arbejde på kortvarige projekter, siger Winter. ”Vi har kunsthistorikere, der er lidt nomadiske og går fra det ene museum til det andet. For museerne er det ikke så godt for dem at få forskere til at gå videre og tage deres viden med sig. ”
Selv for de mest bemandet amerikanske museer vil det blive mere og mere udfordrende at hænge på institutionel viden: Af direktørerne på 150 kunstmuseer i USA er mere end en tredjedel over 60 år og nærmer sig pension. For at hjælpe museer med at holde deres nazistidens oprindelsesundersøgelse konsekvent på tværs af personale og administrative ændringer, fokuserer PREP på mentorisering af den næste generation af museumsfolk. PREP undersøger ny software og forbedrede teknologier - i øjeblikket er linkede åbne data den førende kandidat - for at gøre det lettere at dele proveniensressourcer og resultater blandt forskere, institutioner og offentligheden. Gruppen planlægger også at udgive en onlineguide til proveniensressourcer fra den tyske og amerikanske 2. verdenskrig for at forbedre hastigheden og nøjagtigheden af forskningen.
Disse planer vil forbedre museumsforvaltningen og hjælpe med at uddanne offentligheden, siger Jane Milosch, direktør for Smithsonian Provenance Research Initiative. ”Objekter i offentlige samlinger er digitaliserede og tilgængelige for forskere. På den anden side er objekter, der potentielt blev plyndret og i øjeblikket i private samlinger, ikke bundet af krav til gennemsigtighed, som professionelle museumsorganisationer har udviklet. Disse værker forsvinder ofte fra offentligt syn og er ikke tilgængelige for forskere. ”
”At bringe de ofte fascinerende historier i lys, som proveniensforskning afslører, kan forbedre udstillingen af disse kunstværker, ” siger Andrea Hull, programmedarbejder for Smithsonian Provenance Research Initiative. Gennemgang af museumskataloger og andre dokumenter online, mod at rejse til et arkiv for at se kunsten og papirarbejdet personligt, giver forskere i Tyskland og USA mulighed for at oprette forbindelser mere bredt, hurtigt og overkommeligt.
Online offentlige arkiver kan også fortælle en proveniensforsker, hvornår de har brug for at passere stafett stafetten og gå væk fra dokumenterne, digitale og ellers.
”Der er så mange oplysninger, der kan føre dig til en vild gåsejagt eller ned ad et kaninhul, ” siger Daly. ”Ligesom tilskrivningen af et maleri eller objekt over tid: Titlen ændres flere gange. Kunstværkerne ændres fysisk, ligesom det er malet eller skåret ned.
”Du er nødt til at vide, hvornår man skal trække sig tilbage, og det er så nøglen at registrere disse oplysninger og dele dem, så nogen kan komme med og hente på det punkt, hvor jeg var. [Unraveling] den slags ting kan tage et stykke tid. ”
I 2018 og 2019 indkalder to yderligere PREP-kohorter til to halvårlige samlinger i USA og Tyskland. Partnerorganisationer, der er vært for udvekslingerne, inkluderer Metropolitan Museum of Art i New York, Getty Research Institute i Los Angeles, Dresden State Museums og Central Institute for Art History i München.
