Det er 1938 i Wien, Østrig, og ekstatiske mænd, kvinder og børn samles på fortovene. De ser en optog med militære køretøjer køre ned på brostensbelagte gader og hæver deres våben i nazistens honnør, da Adolf Hitler passerer forbi i motorcaden og hilser dem tilbage. De accepterer ivrigt flag dekoreret med svastikaen, symbolet på det tredje rige, fra nazistiske soldater, der er kommet for at hilse på dem. I andre dele af byen er swastikaens tilstedeværelse uundgåelig; det kan ses på bannere, der hænger på alle typer vartegn fra caféer og hoteller til Josefsplatz, et monument ved paladset, der tidligere blev besat af Hapsburg-dynastiet.
Relateret indhold
- Den virkelige historie om Maria von Trapp
Selvom disse afslappende billeder sætter den ideelle åbningsscene for et Hollywood-produceret drama, blev de faktisk optaget i 1938 af en amatørkameraman. Denne film og de andre, der er indlejret her, er blot et udvalg af de 50 film, der udgør ”Ephemeral Films Project: National Socialism in Austria”, et samarbejde fra De Forenede Nationers Holocaust Memorial Museum, det østrigske filmmuseum og Ludwig Boltzmann Institute. Projektet samler film, der fokuserer på fremkomsten af nazismen og dens rolle i det jødiske og ikke-jødiske liv i Østrig. Nogle af de 50 film var hjemmefilm, andre blev doneret af familier fra filmskaberne, der var nysgerrige efter at vide, hvad der var på filmen, men manglede ressourcer til faktisk at se den.
Disse rå film kaldes ikke flygtige, fordi de muligvis snart ikke eksisterer (selvom de ikke behøver ordentlig bevarelse). De får det navn, fordi de ikke var skabt til at være underholdning, kunst eller propaganda - de var aldrig meningen at stå tidens prøve. Projektet inkluderer optagelser fra hjemmefilm, reklamer, nyhedsbreve og andre uofficielle film. Og de filmskabere, der er inkluderet i denne samling, repræsenterer flere nationaliteter, herunder amerikanere.
Lindsay Zarwell, arkivar ved Steven Spielberg film- og videoarkiv på Holocaust-museet, ledede anklagen her i USA.
”Ideen var at repræsentere emnerne i tidsperioden og udfordre opfattelsen af, hvordan det var at være i nazi-Østrig, ” siger Zarwell.
Som en del af projektet reparerede arkivholdet hver film til sin oprindelige tilstand og overførte dem derefter til en maskine, der scannede og fotograferede individuelle rammer af hver film, til sidst syede de alle sammen i en enkelt digital videofil, der lever på projektets internet side. I stedet for blot at være et stivt arkiv tilbyder webstedet detaljerede oplysninger om hver ramme, herunder den nøjagtige placering og en omtrentlig dato for scenen. Ved at krydstjekke, hvad der er kendt om perioden fra aviser og officielle dokumenter, kunne arkiverne tilføje store detaljer og udvide, hvad seerne kan få fra at se de historiske optagelser.
Ud over det gjorde projektteamet det muligt for brugere at overlejre fotos af, hvordan lokationerne ser ud i dag, hvilket giver en ekstra relevans for filmene. Enhver, der leder efter optagelser af en bestemt person eller et bestemt sted, kan søge i alle filmene med et enkelt klik.
Ross Baker var en amerikansk professor ved sabbatsdagen ved universitetet i Wien, da nazisterne besatte byen. Mellem skud fra sin familie filmer han marcherende nazistiske soldater og bygninger, der var ude af orden ”Jude”, tysk for jøde. I en scene spørger en nazitsoldat Baker's kone, som ikke var jødisk, når hun prøver at komme ind i en bygning.
Selvom projektets fokus er Holocaust og 2. verdenskrig, skildrer nogle af filmene det jødiske liv før krigen, og nogle, men ikke nogen af dem, der er indlejret her, viser befrielsen af koncentrationslejre i Østrig. Mange af disse film, som Baker-familien, var allerede en del af online og tilgængelige filmarkiver, men dette projekt forener dem med film fra andre institutioners arkiver og uafhængige individer på en måde, der fokuserer og kontekstualiserer dem i en mere komplet historie. Og fordi flere af disse film viser lignende scener fra forskellige perspektiver, åbner denne samling døren til ny analyse af Østrigs historie for at supplere den aktuelle viden.
På en måde tilbyder denne samling af amatørfilm, hvoraf nogle aldrig er blevet set af offentligheden, et vindue til et udviklende Østrig set fra dagligdagse menneskers perspektiv.
”Vi har ganske mange film, der kronologisk repræsenterer perioden, så vi virkelig kan undersøge netop dette sted over tid. Og en del af det værktøj, vi har bygget, er en måde at se på disse film på med et moderne perspektiv, siger Zarwell. ”
I slutningen af 1930'erne var trods adskillige leders forsøg på at opretholde østrigsk uafhængighed, nazistisk indflydelse inden for den østrigske regering og blandt befolkningen for stærk. Nazisterne indtog Østrig den 12. marts 1938 og optog landet i Tyskland den følgende dag; annekteringen blev kendt som Anschluss . En manipuleret plebiscit, der blev administreret en måned senere, indikerede, at over 99 procent af østrigere var for en situation. Og selvom der fortsat er spørgsmål om østrigernes vilje til at være en del af Nazi-Tyskland, præsenterer de rå optagelser i disse film mindst en side af historien.
Monson-samlingen, fanget af Dr. Lafayette P. Monson, en læge fra San Francisco, er fuld af billeder af bygninger, der er uærlige med de rå tegninger af Stjernen af David og “Jude” -graffiti, afslører den brygge antisemitiske holdning i Østrig .
”Det er temmelig kontroversielt. Østrigere har for det meste opfattet sig selv som Hitlers første ofre, og som du kan se gennem en masse af disse film var det virkelig ikke helt på den måde. Der var en masse øjeblikkelig slags accept af nazi-filosofien, ”siger Zarwell. ”Og derfor modsiger vi i den forstand tanken om, at østrigere ikke selv var villige til at blive overtaget af nazisterne.”
Acceptet af den antisemitiske nazifilosofi er tydelig i en af scenerne fra den første video, der er vist ovenfor, hvor to jødiske folk bliver tvunget til at knæle på knæene og skrubbe gaderne (ca. 6:46 i). Holocaust-forskere havde fotografier, dokumenter og mundtlige historier om den undertrykkende gadescrub-praksis, men denne flygtige film er det eneste kendte bevægende billede af handlingen.
Skønt de er flyktige, fordi de ikke var beregnet til at blive bevaret til historisk undersøgelse, har disse film potentialet til ikke kun at supplere, men også udfordre vores viden om denne forfærdelige begivenhed.
”Filmene giver os virkelig en udsigt til Wien og Østrig, der tæller det, vi havde opfattet på forhånd, ” siger Zarwell.
