Fotografering er længe blevet prydet som et medium uden sidestykke i sin objektivitet. Som teoretikeren Susan Sontag skrev i sædteksten On Photography, "Fotograferede billeder ser ikke ud til at være udsagn om verden så meget som stykker af den, miniaturer af virkelighed, som enhver kan lave eller erhverve."
Mens Philadelphian William Jennings arbejdede som fotograf ca. et århundrede før On Photography blev offentliggjort, var hans mål om at "fange fænomener, som det menneskelige øje ikke nøjagtigt kan se uden mekanisk hjælp, " som bemærket af Harvard Art Museums 'Laura Turner Igoe, tæt på linje med Sontags forståelse af mediet.
Nu har forskere fra Eötvös Loránd Universitet i Budapest hentet inspiration fra Jennings 'mest kendte skud - et af de første fotografiske billeder af lyn, taget i 1882 - til at starte en undersøgelse af malede versus fotograferede skildringer af vejrfænomenet.
Ifølge Live Science 'Laura Geggel delte doktorand Alexandra Farkas først Jennings' historie med kolleger, som bemærkede, at hans fotograferede lynskruer adskiller sig fra de zigzagbilleder, der blev populariseret af malerier. Intrigeret, seniorforsker Gábor Horváth, leder af universitetets Miljøoptiklaboratorium, forsøgte at finde ud af, om fremkomsten af fotografi havde påvirket kunstneriske repræsentationer, måske ansporer malere til at fremstille lynet mere nøjagtigt.
Horváth og hans team brugte et computerbilledbehandlingsprogram til at evaluere 400 fotografier og 100 malerier oprettet mellem 1500 og 2015. Forskningen er offentliggjort i Proceedings of the Royal Society A: Mathematical and Physical Sciences .
De fandt ud af, at det maksimale antal våben eller fejlfinding af grene, der blev genereret, når ladede partikler følger stien med mindst modstand over luften, for malede billeder kun var 11, mens fotografier afbildede så mange som 51.
Horváth fortæller Geggel om malerier, der afgrænsede grene. Ægte lynskruer, som repræsenteret ved fotografierne, opdeles normalt i to til 10 grene.
Horváth bemærker endvidere, at malede repræsentationer af lynbolte er vokset mere præcist siden 2000, muligvis på grund af den omfattende tilgængelighed af onlinefotografier.
William Nicholson Jennings erobrede det første billede af lynet i 1882 (Public domain) ”Malere illustrerer muligvis lynet ofte i deres studie fra hukommelsen snarere end i friluft umiddelbart efter deres observation af et lyn i tordenvejr, ” siger undersøgelsen. ”Dette kan være en af grundene til forskellen mellem visse morfologiske egenskaber ved malede og virkelige lyn. Malere illustrerer muligvis lyn i dag fra optagede fotos ud over hukommelsen umiddelbart eller godt efter begivenheden. ”
For at finde en forklaring på menneskers tendens til at undervurdere lynets splintrende grene bad forskere 10 personer om at se på en serie på 180 billeder, der blinkede på tværs af en computerskærm. Da de blev bedt om at gætte antallet af tilstedeværende grene, kunne deltagerne kun give nøjagtige mål op til 11 offshooting-arme. ”Disse fund forklarer, hvorfor kunstnere normalt illustrerer lynnedslag med grene, der ikke er større end 11, ” skriver forskerne i undersøgelsen.
New York Times 'Steph Yin rapporterer, at tidligere forskning antyder, at mennesker kan vurdere tal under fem uden at tælle. Seks til ti kræver optælling, mens tal over 10 estimeres med faldende nøjagtighed. Horváth siger, at denne logik delvis kan forklare kunstneres undladelse af grene, men han tilføjer, at den misforståede vision om en zigzag-lynbolt stammer tilbage til gamle græske og romerske skildringer af guden Zeus eller Jupiter. På dette tidspunkt er billedet indgroet i kulturel fantasi.
Horváths undersøgelse rejser spørgsmål vedrørende kunstnerisk repræsentation: Bør unøjagtige lynmalerier blive fordømt for deres afvigelse fra virkeligheden? Som Jennifer Tucker, en historieprofessor ved Wesleyan University, fortæller Yin, hyldede meteorologer engang fremkomsten af fotografering og beskyldte landskabskunstnere for at "sprede falske rygter."
Mens maleri er et subjektivt medium farvet af kunstnerens opfattelse, er kameraet et tilsyneladende objektivt værktøj, der er frit til at fremsætte endelige påstande om virkeligheden. Som teoretiker Roland Barthes bemærkede i Camera Lucida er fotografering også modtagelig for manipulation. Kameraet, som han konkluderer, "kan lyve med betydningen af tingene ved at være i tendensens natur og aldrig om dens eksistens."
