Gala Salvador Dalí: A Room of One’s Own i Púbol, en ny udstilling på Museu Nacional d'Art de Catalunya i Barcelona, henter sit navn fra Virginia Woolfs lignende titlen 1929 essay, der erklærer, at ”en kvinde skal have penge og et rum af hendes egen ”at skabe.
For Gala Dalí var dette eget rum Púbol, en katalansk borg, der blev gave til hende i 1969 af sin berømte mand Salvador. Som Raphael Minder bemærker for New York Times, fik Salvador kun lov til at besøge slottet, hvis han modtog en skriftlig invitation fra sin kone. Her i privatlivets fred for sit eget rum rekonstruerede Gala, der blev født Elena Ivanovna Diakonova, minder fra sin russiske fortid, samler en samling familiefotografier og kyrilliske tekster og dokumenterede livet med Salvador gennem surrealistiske bøger, beklædning og diverse mindesmærker.
Samtidig muse, model, kunstner, forretningskvinde, forfatter og modeikon er Gala længe blevet behandlet som en chiffer af kunsthistorikere, men takket være den nye Barcelona-udstilling fremstår hun endelig som et entydigt individ forbundet med - men ikke afhængig af— de mandlige surrealister, der omringede hende.
Ifølge en pressemeddelelse er Gala Salvador Dali afhængig af et udvalg af breve, postkort, bøger og beklædning, der stammer fra Púbol, samt 60 af Salvador's malerier og værker af medsurrealister Max Ernst, Man Ray og Cecil Beaton. Bevæbnet med 315 artefakter forbundet med den gådefulde figurs liv, satte kurator Estrella de Diego sig for at besvare følgende spørgsmål: ”Hvem var denne kvinde, som alle bemærkede… Var hun simpelthen en inspirerende muse for kunstnere og digtere? Eller trods at hun havde få underskrevne stykker ... var hun mere en skaber? ”
Salvador Dali, "Ét sekund før han vågner op fra en drøm, der er provokeret af fluen af et bi omkring et granatæble, " 1944 (Salvador Dalí, Fundació Gala-Salvador Dalí, VEGAP, Barcelona, 2018) Galas historie begynder med hendes fødsel i Kazan, Rusland, i 1894. Veluddannet trods at hun boede i et område, hvor kvinder var forbudt for videregående uddannelse, led hun af dårligt helbred og blev sendt til et schweizisk sanitorium, efter at hun blev diagnosticeret med tuberkulose i 1912. Her mødte Gala den franske digter Paul Éluard, der snart blev hendes første mand og far til hendes eneste barn, en datter ved navn Cécile. I 1922 havde Gala indledt en affære med Max Ernst, der var så fortrolig med hende, at han fremhævede hende som den eneste kvinde i et gruppeportræt af fremtrædende surrealister.
Syv år senere besøgte Gala Cadaqués, Spanien, hvor hun første gang mødte den fremvoksende kunstner Salvador Dalí. De havde øjeblikkelig kemi, hvor Salvador senere skrev: ”Hun var bestemt til at være min Gradiva, den der bevæger sig fremad, min sejr, min kone.” Gala forlod Éluard og var i 1934 officielt blevet Gala Dalí.
Det er på dette tidspunkt, at den langvarige opfattelse af Gala som en grådig social klatrer (i en artikel fra 1998 beskrev Vanity Fair 's John Richardson hende som "den demoniske dominatrix" af Salvador's drømme) afviger fra fortællingen fra Barcelona-udstillingen . Da showets kurator, de Diego, fortæller kunstavisens Hannah McGivern, opgav Gala sit liv med Éluard for at være sammen med "en meget ung kunstner, som ingen kendte på det tidspunkt, [bo] i Catalonien midt i intetsteds."
Gala og Salvador i Port Lligat, ca. 1930 (Foto med tilladelse fra Fundació Gala-Salvador Dalí) I det hele taget blev Salvador fanget af sin nye kone, som han kaldte Gradiva, efter den mytologiske heltinde, der fungerer som drivkraften i Wilhelm Jensens eponymous roman; Oliva, for sit ovalformede ansigt og solbrændte hud; og Lionette, "fordi når hun bliver vred, brøler hun som Metro-Goldwyn-Mayer-løven."
Da Salvador steg til berømmelse, var Gala ved hans side og fungerede som agent, model og kunstnerisk partner. Hun læste tarotkort i håb om at forudsige Salvador's karrierebane, men var også ivrig efter at følge mere praktiske veje og forhandlede med galleri-ejere og købere for at maksimere sin mands indtjening. Ifølge New York Times 'Minder var Gala så overbevisende i denne rolle, at en anden surrealist, den italienske maler Giorgio de Chirico, bad hende også tjene som hans agent.
Alternativt kastet som Jomfru Maria, en "Venus af Urbino" -sque tilbagelænet figur og en mørk, gåtefuld kvinde, optrådte Gala i hundreder af sin mands tegninger og malerier. Snart begyndte Salvador endda at underskrive værker med deres fælles underskrift, "Gala Salvador Dalí, " til ære for hans tro på, at det var "mest med dit blod, Gala, at jeg maler mine billeder."
Der er ingen beviser for, at Gala faktisk delte sin mands pensel (selvom hun bidrog til hans selvbiografi fra 1942 og andre skrevne værker), men som museet noterer, var hun i høj grad den fælles forfatter af Salvador's oeuvre: ”Det var hun, der valgte billede, som hun ønskede at præsentere og især repræsentere sig selv på. Det er muligt at designe sit eget selvportræt uden at fremstille et håndgribeligt billedværk. ”
Gala havde gennem indflydelsen over Salvador og deres cirkel af kunstnervenner - såvel som de surrealistiske tekster og genstande, hun producerede selv, en enorm indflydelse på udviklingen af avantgardekunst. Hun ”fandt sin plads inden for en surrealistisk bevægelse, der ellers gjorde lidt plads til kvinder, ” bemærker Minder og forblev uden tvivl uafhængig gennem sine senere år og førte adskillige anliggender med unge mænd i privatlivets fred på hendes Púbol-borg.
Efter hendes død i 1982 blev Gala begravet ved Púbol i en skakbrættelignende kryptering designet af Salvador, som ville overleve hende i syv år. Selvom Dalí Universe-webstedet oplyser, at Salvador beordrede opførelse af et par graver "med en lille åbning mellem de to, så de kunne holde hænder ud over døden", blev maleren til sidst begravet separat i hans hjemby Figueres.
Salvador Dalí, "Portræt af Gala med to koteletter afbalanceret på hendes skulder", ca. 1934 (Salvador Dalí, Fundació Gala-Salvador Dalí, VEGAP, Barcelona, 2018) Ligesom historikere har kæmpet for at opbygge et nøjagtigt billede af Salvador - fortæller forfatter Ian Gibson til Vice 's Beckett Mufson, at "han er en biograf mareridt. Hvad kan du gøre med et individ, der altid handler, som altid spiller en rolle? ”- den nye udstilling er ikke i stand til at afsløre den komplette historie om Galas liv. Samlingen byder stadig på et af de første omfattende glimt af hendes historie, og afslører ved at gøre det, at hun var et entydigt kraftcenter i sin egen ret.
”[Gala] følte sig altid mere komfortabel i skyggerne, men ligesom Dalí ville hun også en legende en dag, ” forklarede Dalí Museums direktør Montse Aguer i en erklæring. ”Denne mystiske, kultiverede kvinde, en begavet skaber, kollega og peer af digtere og malere, levede sin kunst og sit liv på en intenst litterær måde. ... [Hun var] Gala, en elegant og sofistikeret kvinde, der var meget opmærksom på det billede, hun ville projicere. Gala, omdrejningspunkt for mytologier, malerier, skitser, indgraveringer, fotografier og bøger. Gala Salvador Dalí. ”
Gala Salvador Dalí: Et eget rum i Púbol er på udsigt på Museu Nacional d'Art de Catalunya i Barcelona gennem 14. oktober 2018.
