Hvorfor “Interstellar” hører til i pantheonet af de bedste “realistiske” science fiction-film

Tidligt i det 20. århundrede skrev en lidt kendt russisk skolelærer Konstantin Tsiolkovsky efter sigende til en kollega-entusiast for den nye videnskab om luftfart og raketri, "Jorden er menneskets vugge, men menneskeheden kan ikke leve i en vugge for evigt." Tsiolkovsky var en af ​​de globalt spredte pionerer inden for raketri. Næsten lige så vigtigt definerede Tsiolkovsky en standard for space science fiction, der krævede omhyggelig opmærksomhed på den tekniske nøjagtighed af rumfiktion og film. Interstellar instruktør Christopher Nolan og hans manuskriptbror, Jonathan, kender Tsiolkovskys arbejde. Selvom han aldrig nævnes ved navn, giver den russiske skolelærer besked rygraden til filmen.

Fra denne historie

Rødt kosmos: KE Tsiolkovskii, bedstefar til sovjetisk raketri (Centennial of Flight Series)

Von Braun: Drømmer om rum, ingeniør af krig

Relateret indhold

• Ville astronauter overleve en interstellar tur gennem et ormhul?

Ingen deltager villigt i en space science fiction-film med en rumhistorikurator. Det hørbare øjenrullende, kraftige suk og stønn af protest, når fysiklovene overtrædes gennem magien fra CGI, kan ødelægge selv den mest underholdende og hurtige tempo science fiction-film for andre. Selv tæt skrevne film, der får de mest skeptiske til at suspendere vantro under filmens varighed, genererer senere dage med anklager over historiske, logiske, mekaniske og fysiske mangler. Manglerne kan spænde fra meningsløse til store sprang af tro; som alle kan afsløre hele historien. Interstellar er ikke en af ​​disse film.

Tre ting adskiller filmen fra de nylige filmtemaer med rumtema: Den er baseret på de aktuelle bekymringer i vores verden; dens plot er rig på den teknisk nøjagtige videnskab og teknologi inden for rumfart, og filmen hylder det bedste af rumfart-biografgenren. Alle tre temaer transporterer seeren og efterlader få bekymringer for, hvad der måtte mangle, snarere end hvad filmen gik forkert.

Filmen begynder med en række filmede mundtlige historieinterviews med overlevende fra en global støvskål, der er resultatet af en pest, der eroderede landbrugsproduktionen til monokulturen af ​​majs. Interviewene falder ind i et bondegård, hvor enke NASA-pilot-vendte landmand, Cooper, alias Coop (Matthew McConaughey) bor sammen med sin svigerfar og to børn. Vi ved, at indstillingen er en ikke alt for fjern fremtid, fordi teknologien til computere og droner er en del af vores virkelighed. Jorden vil overleve, men den understøtter ikke livet. Mere vigtigt er, at menneskeheden også er dømt, fordi den kultur, der har sejret, accepterer den aktuelle situation som en uundgåelig konsekvens af tidligere fejl. Det antages bredt, at Apollo-programmet var forfalsket, et propagandaplove, der blev sammenbygget til at slå Sovjetunionen i konkurs. Uddannelse er rationeret. Prestationerne i det 20. århundrede er overskridelser og spild. Coops viscerale reaktion på den selvtilfredshed, han står overfor, gør det klart, at Interstellar også fremsætter en tynd sløret politisk erklæring. Den massive afgrødefejl er en konsekvens af den globale opvarmning. Nolan har skrevet en opfordring til våben, der omfavner det nylige motiv for at forlade Jorden, der har menneskeheden, der erstatter den åbenlyse skæbnes berettigelse til efterforskning.

Den videnskabelige genesis af plottet er erkendelsen af, at mennesker har udnyttet kapaciteten af ​​kemiske raketmotorer til deres kapacitet. Uden at udvikle et nyt fremdrivningsmiddel kan menneskeheden ikke nå ud over solsystemet til frelse fra en svigtende planet. Det er udseendet af et ormehul nær Saturn, der begejstrer de få resterende videnskabsmænd ved den nu hemmelige og længe glemte NASA for at se hullet som en passage til frelse. Dette er det eneste middel til flugt fra solsystemet for at finde en beboelig erstatning for Jorden. Gravitationsanomalier fra ormhullet fører Coop og hans datter Murph (Mackenzie Foy) til NASA-anlægget, hvor hans tidligere mentor arbejder på en løsning på problemet med at transportere den resterende menneskelige befolkning til en anden galakse.

Dette er den mest overbevisende egenskab ved filmen. Det er hvad Tsiolkovsky kaldte "realistisk science fiction." Denne type science fiction er velinformeret af nogle af de bedste videnskabelige sind i tiden. Inden for raketry og rumrejse har der været en lang tradition for populariserende og filmskabere, der går sammen med udøvere og eksperimenter for at producere overbevisende, inspirerende science fiction. Hermann Oberth konsulterede om Fritz Langs Frau im Mond (Tyskland 1929); Tsiolkovsky on Cosmic Voyage (USSR 1934); Wernher von Braun om Walt Disneys Wonderful World of Color (USA 1955-57); Den sovjetiske raketdesigner Sergei Korolev på Planet of the Storms (USSR 1962); og selvfølgelig Arthur C. Clarke på 2001: A Space Odyssey (USA 1968). Interstellar har sin egen videnskabelige rådgiver, fysiker Kip Thorne, som filmens karakter Professor Brand (Michael Caine) bygger på. Videnskaben er vigtig, men dette er en film, ikke et avanceret kursus i teoretisk fysik. Dets videnskabelige logik er stram nok til at holde et veluddannet publikum opmærksom. Denne kendsgerning var meget åbenbar ved at sidde blandt et publikum af årtusinder, der var tavse, skiftede og ikke var meget opmærksomme på deres telefoner i over to og en halv time.

Dette er en filmskabers film i modsætning til en skuespillerfilm. Rollebesætningen er ikke et ensemble, og det eneste veludviklede forhold i filmen er mellem McConaughey og de tre skuespillerinder, der spiller hans datter (Foy, Jessica Chastain og Ellen Burstyn) i løbet af et århundrede. Nolan har valgt at oprette denne film i film i stedet for digitale formater. Over halvdelen af ​​filmen blev optaget på 70 mm filmlager i IMAX-format. Han har undgået computergenereret grafik og grønne skærme og filmet ægte lokationsscener. Dette kan være en af ​​de sidste store film, der er oprettet i dette format. Laserprojektion IMAX-teatre, der viser filmen, skal eftermontere deres projektionsbås med gammeldags, ikke-digitale projektorer.

Når jeg vender tilbage til Konstantin Tsiolkovsky, er jeg opmærksom på, at et russisk ord, som han brugte razum, ofte oversættes til at betyde "menneskehed", men dets bogstavelige oversættelse er "grund." Denne bredere fortolkning omfatter hele den menneskelige kultur. Tsiolkovsky og rumhistorikuratorer har længe indset, at mennesker ikke foretager teknologiske spring baseret på videnskab og teknologi alene. Videnskab og teknologi skal arbejde sammen med datidens historie, kunst, kultur, politik og økonomi. Vi var vidne til denne særlige sammenflytning af begivenheder i midten af ​​det forrige århundrede, da jordbundne mennesker tog deres første skridt på Månen. Interstellar provokerer en ny generation til at overveje, at en lignende sammenløb kan være ved hånden. Ved at omformulere Konstantin Tsiolkovskys ord fra over et århundrede siden udfordrer Nolan sit publikum til et valg. Som Coop siger, mens han træffer sin beslutning om at forlade sin familie for at søge en ny verden for menneskeheden, "menneskeheden blev født på Jorden. Det var aldrig meningen at dø her."

Filmen Interstellar kan ses eftermiddage og aftener i hele december på Smithsonians IMAX®-teatre, der er placeret på National Air and Space Museum på National Mall samt i Chantilly, Virginia, på Udvar-Hazy Center. Se showtider og køb billetter på online salgsstedet.