Ikke langt fra Johanna Basfords hjem på den nordøstlige Skotlands kyst ligger en parabola af gylden-oker sand, hvor andelen af himmel til land er i modsætning til noget, du sandsynligvis vil se uden for en Bertolucci-film. Et dyreliv Eden, denne strækning af hede, fungerer som en motorvej for fugle, der kører ind fra Arktis - rødstruede dykkere, lyserøde fodgæs og lang-halede ænder med fløde og chokoladefjerding. I sommermånederne kan stærke vindkast kombineret med det pulveriserede sand ødelægge en perfekt god sandwich.
I løbet af vinteren er kystlinjen altid et par grader varmere end inde i landet. På denne bitende eftermiddag skifter havet nuancer med hver skift af sky og regn og vind. Basford sidder på en pub i det nærliggende Ellon, hendes hænder pakket rundt om en kop engelsk morgenmad, og sammenligner naturens farver med dem, der findes i en 120-pak Crayola-farveblyanter. ”Som barn troede jeg, at det gule og det hvide bare var lidt overflødigt, ” siger hun i en blød burr, der har en tendens til at glide opad i slutningen af en sætning, der får udsagn til at lyde som spørgsmål. ”Men jeg tror ikke, jeg havde nogen specifikke yndlingsfarver. Jeg kan huske den dag, hvor jeg lærte, at hvis du varmet op farveblyanter, kunne du bøje dem. Og det var en åbenbaring. ”
Den 35-årige Basford er selv noget af en åbenbaring. Hun er en pioner - muligvis pioneren - i den moderne voksenfarvelægning, en barndoms tidsfordriv eftermonteret til skrøbelige voksne. Da genren stormede bestselgerlisterne for fem år siden, ledte Basfords debut, Secret Garden, anklagen. Det er fyldt med filigrerede visioner af bregner og blomster og frøer, der er lavet delikat i sort og hvidt, alt sammen trukket for hånd. ”Jeg havde lyst til, at der var voksne derude, der ville elske at vende tilbage til dagene med finger-maling og ubekymret leg med farve, ” siger Basford, en freelance illustratør, hvis oprindelige tonehøjde til en udgiver blev mødt med forvirret tavshed. ”Det første tryk var 13% kopier. Jeg var temmelig sikker på, at min mor skulle købe meget. ”
Secret Garden viste sig at være en løbende sensation, der solgte 12 millioner eksemplarer over hele verden, herunder næsten fire millioner i Kina i løbet af mindre end tre måneder. Oversat til 45 sprog var det også et stort hit i Brasilien (1, 6 mio.), De Forenede Stater (1, 7 mio.) Og Frankrig (350.000), hvor det udsolgt landets mest populære kogebøger. ”Jeg elsker ideen om, at chic, parisiske damer lægger deres gryder ned til gelpenne, ” siger Basford. I Sydkorea antyder salg på 1, 5 millioner, at næsten 3 procent af befolkningen ejer en kopi. I 2016 havde voksne farvelægningsbøger deres egne dedikerede sektioner på Amazon og i store-box-butikker. Efterspørgsel forårsagede verdensomspændende blyantmangel, og Faber-Castell, planetens største fabrikant af træblyanter, måtte tilføje skift på sin bayerske fabrik for at holde trit med den globale efterspørgsel. ”Vores succes førte til copycats, piratkopier og apps til farvelægning, ” siger Debra Matsumoto fra Secret Garden- udgiver Laurence King. ”Udgivere skyndte sig at skubbe farvelægningbøger ud. Der var alle slags versioner på hylderne: mærkevarer til religiøse temaer og typebaseret bande. ”
Johanna Basford (Sam Brill) Salgslove er generelt mindre uforanderlige end fysiklove, men forlagsbranchen passer Newtons tyngdekraftspraksis temmelig godt - hvad der går op, må før eller senere komme ned. I løbet af de sidste to år er handel med hvide hot voksne farvelægningbøger afkølet betydeligt. Nogle beskylder overmætning på markedet; andre, Amazon, som muligvis har samlet hundreder af selvudgivere i farvelægning. ”En af de ting, som markedet har lært os, er, at der nu er en permanent kategori af voksne købere til farvelægning af bøger, ” siger Tiffany Hill, håndværksredaktør i Fox Chapel, hvor der findes mere end 150 titler. ”Farvelægermarkedet er ændret, men det er her for at blive.”
Faktisk kommer Basfords syvende bog - World of Flowers - ud i oktober med et første tryk på 100.000. ”Jeg er på mission for at gøre verden til et gladere, mere kreativt sted gennem farvelægning, ” siger hun.
Mens Moder Jord sveder af angst, har stressede mænd og kvinder dannet farvelægningsklubber og sluttet sig til online farvefora, hvor de mødes for at gennemgå det, som Basford kalder digital detox. ”Farvning er en analog aktivitet, ” siger hun. ”Du ser ikke på din iPad. Du bliver ikke distraheret af den konstante chatter af Twitter eller lokkningen af Facebook. Du kobler fra. ”
World of Flowers: A Coloring Book and Floral Adventure
Denne bog opfordrer dig til at rejse verden rundt og videre ud i fantastiske verdener og opdage eksotiske blomster og ekstraordinære planter undervejs.
KøbeEn selvbeskrevet ”blækevangelist”, Basford er en smitsom entusiastisk ånd. Hvert minut i hendes selskab øger indtrykket af en hurtig, observant intelligens, en stærk sans for humor krydret med ironi og en baggrund af bred læsning i botanik. Som det viser sig, var hendes bedstefar hovedgartner på Brodick Castle på Isle of Arran ud for Skotlands sydvestkyst. ”Jeg tilbragte sommer- og juleferie med at vandre i den vilde skov og slotte, ” husker hun. ”Jeg har levende erindringer om den formelle indhegnede have med dens præcisionsplanterede blomsterbed, kaprifolikklædte pergolaer og i midten en smuk solur. Uden for væggene lå et halvt skjult sommerhus foret med fyrretræer, damme med liljepuder, der er brede nok til at stå på, skjulte reder af humler og acres og acres af træer pebret med blomstrende lyserøde azaleaer og lilla rododendroner. Jeg ville spille blandt deres rødder og kneblede stængler. ”
De begyndende øjeblikke på Ayrshire-landskabet fandt vej ind i billeder af flora, fauna og træhuse i Secret Garden og dens opfølgning, Enchanted Forest . Og ligeledes hendes bedstefars gartneri-encyklopædier, som hun havde arvet, da han døde i 1997. ”Disse opslagsbøger specificerer mange underlige og vidunderlige arter, ” siger hun. "I mit arbejde vil jeg ofte tage et blad fra en plante, et kronblad fra en anden og muligvis en frøpod fra en tredje og kombinere dem for at skabe en fantasifuld botanisk hybrid."
Hendes viden om dybe skabninger - emnet for hendes tredje bog, Lost Ocean - stammer fra hendes forældre, havbiologer (han fra England, hun fra Britisk Guyana), der drev en laks- og ørredbedrift uden for Aberdeen. ”Jeg har en søster ved navn Katrina, ” siger Basford. ”Hvis vi ville se mødre og far, var vi nødt til at gå ud og hjælpe med gården.” Pigerne ville fodre fiskene, rake dammen og pule rundt i brænden og søge efter rumpehuller. Som teenagere passerede de tiden på forskningsskibe og ombord på fiskerbåde, der trækkede efter sild og makrel. ”Katrina og jeg plejede at skrubbe det rundt med store krukker med syltede hvad-har-dig, ” siger hun. ”Vi troede bare, at det var normalt.” Da Johanna mødte sin mand, var han en dækhånd på en Nordsø-trawler.
Basford baserede billeder i Lost Ocean om oplevelser ombord på et forskningsskib med sin marinbiolog far og hendes egne dykkedyk. (Kunst af Johanna Basford. Farvelægning af Heather Palmateer og Sophia Kotschoubey) Tegning var alt, hvad Basford nogensinde virkelig ville gøre. Hun trak på stort set alt, inklusive, i en alder af 4, væggene i sit hjem med den tjæremaling, som far havde brugt til at forsegle understellet til familiens Subaru, den, der blev holdt sammen med duct tape. ”Jeg tror, jeg var 4, ” siger hun. ”Det gik ikke særlig godt.” Det var heller ikke tilladt at tegne hendes børnesøster. ”Jeg kan ikke huske, at jeg virkelig kom i problemer, hvilket sætter mig i en sjov position nu, fordi når jeg ser Evie, min 3-årige, gå mod væggen med en farveblyant, er min første instinkt, 'Hej, don gør det ikke! ' På den anden side vil jeg ikke bremse hendes kreative lidenskab. Derfor siger jeg hende, 'Nå, lad os se, om vi kan male noget papir.' ”
Basfords farvelægningsbøger repræsenterer en triumf af uhøjtidelig landdistrikets æstetik inden for et kulturelt miljø, der ofte favoriserer det urbane og urbane. Hendes barndom til fri rækkevidde manglede en computer og mere eller mindre et tv. Hun byggede huler, kæmpede monstre, brugte sin fantasi. Selv i dag foretrækker Basford penne og blyanter frem for pixels i en verden af Daedalean-grafiske tablets. ”Digitalt arbejde er forbløffende, og jeg har så meget respekt for disse kunstnere, men for mig er det lidt koldt og klinisk, og der er intet hjerte til linjerne, ” siger Basford, der kun bruger sin Mac til at slette tepotcher og fejl lavet, da hunden nysede under hendes skrivebord og hendes pen blev skør. ”Jeg elsker den lidt ufuldkommen cirkel, de små mangler i et blomsterblad, der gør det i modsætning til det næste. Jeg har altid elsket forskellene i den naturlige verden. Jeg ville aldrig lave en malebog baseret på arkitektur eller portrætter eller rent abstrakte former. For mig mangler de en følelse af fortryllelse. ”
Meget den samme følelse af magi og forundring informerer en af de tidligst kendte prototyper til farvelægningen. Den britiske gravør William Hole blev udgivet i to dele i 1612 og 1622 og skabte en række kort for at illustrere Michael Draytons 15.000-linjers digt Poly-Olbion . Drayton var en drikkekammerat af Shakespeare, og hans store digt turnerede England og Wales, amt efter amt, der fremkaldte topografi og sagn undervejs. Huls surrealistiske, ufarvede kort - overfyldt med monstre og myte - overfører elementer af den naturlige verden, skove, der omdannes til jagter, floder, der skifter til vandspritter. Da malingerne, der blev brugt i manuskripter fra 1600-tallet, var for tunge til papir, blev der anvendt akvareller.
Det skulle være yderligere tre århundreder, før Basfords elskede Crayolas blev introduceret. I de tidlige 1900'ere var Binney & Smith - et Easton, Pennyslvania, tøj, der lavede blæk, farvestoffer og skiferblyanter - på udkig efter at diversificere. Indenlandske farveblyanter var forfærdelige, og de dyrere versioner, der blev importeret fra Europa, satte ikke gode toner. Efter at have blandet sig med pigmenter og oliebaseret voks, udviklede Edwin Binney en carbon black-farvekridt til at markere kasser og tønder. I 1903 rullede Binney & Smith sine første farveblyanter til børn ud - i kasser på otte til et nikkel. Edwins kone, Alice, en lærer, opfandt navnet Crayola ved at smelte det franske ord craie til kridt med ola, fra det latinafledte oleaginøse, olieagtigt. Hun har muligvis ændret morgenmadshistorie, hvis hun havde byttet craie med gran, det spanske ord til stor glæde.
(Kunst af Johanna Basford) Basfords nøje apolitiske arbejde står i skarp kontrast til de subversive farvelægninger, der blev udgivet i USA i begyndelsen af 1960'erne. Den udøvende farvelægning (1961) spredte forsigtigt den sjælløse erhvervskultur i ”Mad Men” -tiden. Fra det faux læderomslag til dets sidste side med buzzwords og marketing-taler, slog en farveløs forretningsmand gennem en typisk arbejdsdag over dystre instruktioner som: “DETTE ER MIT SUIT. Farvelæg den grå, ellers mister jeg mit job, ”og“ DETTE ER MIG. Jeg er udøvende. Ledere er vigtige. De går til vigtige kontorer og gør vigtige ting. Farve mit undertøj vigtigt. ”Mest ødelæggende af alle:“ DETTE ER MIN PIL. Det er rundt. Det er lyserødt. Det gør mig ligeglad. Se mig tage min runde, lyserøde pille ... og ligeglad. ”
Organisationsmanden var bare den første af mange farvelægte emner, der spænder fra præsident Kennedy (i 1962, JFK-farvelægningsbog - i ord, der blev tilskrevet hans 4-årige datter, Caroline) toppede New York Times nonfiction bestseller-liste for 14 uger) til kommunismen ( Khrushchevs top hemmelige farvelægning: Din første røde læser spottede sovjetiske ledere, deres tilhængere og livet under rød styring). Den punktigste albue var rettet mod de frynse konspirationsteoretikere fra John Birch Society, hvis parodi indeholdt en tom side, der var overskrevet: ”Hvor mange kommunister kan du finde på dette billede? Jeg kan finde 11. Det kræver praksis. ”
I 1962 var voksne farvelægningsbøger så aktuelle, at 20-årige Barbra Streisand åbnede sit første optræden på "The Ed Sullivan Show" med "My Coloring Book", en over-the-top fakkel i den dumpede-mig, så-til-helvede-med-ham vene. Den Nye Republik kaldte versionen på Babs 'andet album (1963) for et af de underligste fire minutter med popmusik, der nogensinde er skrevet. Sangen begynder: "For dem, der har lyst til at tegne farvelægning / Som visse mennesker gør ..." før de samles de melankolske nuancer fra en kærlighedsaffære, der falmer til sort. Det var måske ikke tilfældigt, at Streisand i 1966 titlede sit syvende album Color Me Barbra .
For dem, der har lyst på konstance i en tid, der er tonet af tumult, kan den voksagtige duft af farveblyanter gænge tilbage til en enklere, langsommere tid, hvor de ikke har angret fortiden eller bekymre sig om fremtiden.
Barry Lubetkin, klinisk direktør for Institute for Behaviotherapy i New York City, siger, at farvelægebøger for voksne har gjort det muligt for nogle af hans mest overspændte patienter at slappe af og klare panik. En 35-årig kvinde sagde til ham, ”Jeg mister mig selv i farvevalget og forsøger at holde mig inden for linjerne. Alt andet opløses i baggrunden. ”
Lubetkin siger, at denne tilstand af aktiv, åben opmærksomhed på nutiden netop er, hvad han håber, at patienter opnår under den intense meditation, han anbefaler. Muligheden for at øve opmærksomhed - en bevidsthed om, hvad du føler og føler i hvert øjeblik, uden fortolkning eller dømmekraft, kan delvis forklare populariteten af Basfords farvelægningsbøger i Frankrig, hvor omtrent en ud af hver tre voksne angiveligt bruger antidepressiva eller andet form for psykotropisk stof.
Basford siger selv, at en terapeutisk fordel ved hendes bøger er at anspore ængstelige farvelægere til at være kreative uden tyranniet på den tomme side, der hænger over dem. ”Et tomt ark papir kan være meget skræmmende, ” tillader hun, ”men en farvelægningsbog tilbyder en blid buffer til alle med angst for tomt lærred. Du behøver ikke bange over sammensætning eller layout bare farve ind. ”
Idet frosten fanger hendes åndedræt på denne sprøde Aberdeen-eftermiddag, drømmer Basford om, hvorfor så mange mennesker over 12 år vælger at berolige sig med en så simpel analog aktivitet. ”Hvis du bruger hele dagen på at tappe på et tastatur og håndtere regneark, er det et monumentalt tankeskift at komme hjem til farvelægning. Jeg tror, at skiftet skal antænde noget i dig, der er finurligt og nostalgisk og hyggeligt. ”
Forestillingen giver hende pause.
”Nå, ” siger hun omsider, ”det gør mig alligevel.”
Abonner på Smithsonian magasin nu for kun $ 12
Denne artikel er et udvalg fra oktoberudgaven af Smithsonian magazine
Købe
