“Crazy Ex-Girlfriend” er tilbage på luften i sin sidste sæson. Det er et sejrende gardinopkald til showrunnerne Aline Brosh McKenna og Rachel Bloom, der har tilbragt de sidste tre sæsoner kærligt udpakning af tv-showets titulær “skør-eks”, og de ulige kuglepersoner, der bebor hendes univers, under det rally-råb, der fremsættes i showets originale temasang: ”Situationen er meget mere nuanceret end det.”
Hvis det føles som et lille mirakel, at det ambitiøse musikalsk-komedie-drama-du-navn-det-det-er-ikke-antaget-at-passe-i-en-boks-show endda gjorde det på luften, det gjorde det næsten ikke ' t. Efter at Showtime valgte ikke at komme videre med piloten, måtte projektet, der kaldes et "risikabelt forslag", gemmes ved en afhentning fra søskens netværk CW.
Nu er en kritisk kæreste, ”Crazy Ex-Girlfriend” en del af en ny klasse af tv-shows, herunder ligesom ”Insecure”, “Jane the Virgin”, “Tyggegummi” og “Transparent”, der deler en mission om at dekonstruere tropes vist af tv-shows fortid. En åbningssalve: diversificering af forfatterens værelse. Men for alt det arbejde, disse shows har gjort, har de undergravet de fortællinger, der traditionelt blev fortalt ud fra det lige hvide mandlige synspunkt, noget dybt frustrerende understøtter deres eksistens - løftet om, hvad der kunne have været på tv årtier tidligere.
I begyndelsen af den kolde krig var en fremtrædende gruppe af kvinder, der havde arbejdet sig op i tv-medier i 1930'erne og 40'erne, klar til at bruge det nye tv-medium til at skabe den slags inkluderende, tværgående indhold, der er kun i dag at finde trækkraft. Derefter dæmpede sortlisten, en ondskabsfuld, høresagt-gået manifest af Hollywood-talent med bånd til kommunismen deres kreative output. Det vendte effektivt tilbage på urskiven med progressive repræsentationer på tv i årtier.
”Det er svært for mig at se ting og høre om [nutidens] forfattere og instruktører tale om deres arbejde uden at tænke på den tidligere generation, ” siger Carol A. Stabile, professor i kvinders studier af kvindes køn og seksualitet ved University of Oregon og forfatteren af den nyudgivne bog, The Broadcast 41: Women and the Anti-Communist Blacklist.
Broadcast 41 fortæller en historie om, hvad der sker, når ikke-mandlige, ikke-hvide perspektiver udelukkes fra medieindustrien, og den forestiller sig, hvordan det nye tv-medium kunne have set ud, hvis uenige synspunkter ikke var blevet fjernet i et så formativt øjeblik.
KøbeThe Broadcast 41 er en meget tiltrængt tilføjelse til tv-stipendium og bruger original arkivundersøgelser og FBI-dokumenter til at dele historierne om de 41 kvinder, der er nævnt på listen.
”Den forskellige gruppe af mennesker, der laver tv lige nu, det er disse mennesker, som Broadcast 41 drømte om; de er de mennesker, som de havde håbet, ville blive en mere umiddelbar fremtid for tv, ”siger Stabile.
Hendes bog startede med et spørgsmål. For et stykke tid tilbage spekulerede hun på: Hvorfor var det, at når politikerne talte om familieværdier, de aldrig brugte billeder af deres egen familie? I stedet brugte de billeder trukket fra tv. ”Det er virkelig underligt, ikke?” Siger hun. ”Henvisningen til familieværdier er altid denne form for mytisk tv-familie.” Hun kaldte det ”Overlad det til Beaver” -syndromet, i henvisning til 1950'ernes program med en sund, forstæder, hvid familie. ”Alle disse hvide [politikere], generationer af dem, havde set sitcoms og set kendelser af sitcoms, og de var virkelig knyttet til dem.”
Det fik hende til at tænke, hvor stammede disse sitcoms? Reflekterede de virkeligheden i det øjeblik, hvor tv lige var i gang? Nej, hun fandt ud af det, da hun begyndte sin forskning; situationen var virkelig meget mere nuanceret end det. Hun begyndte at afsløre historierne om de kvinder, der arbejdede i medieindustrien i slutningen af 2. verdenskrig, hvoraf nogle, hun indså, var meget magtfulde. Disse vellykkede karrierekvinder producerede indhold, der var langt anderledes end den slags sitcomrepræsentationer af verden - af karrieremanden, husmoren og deres to børn - som folk voks nostalgisk til i dag. Og så forsvandt disse kvinder fra scenen. ”Hvorfor var det?” Undrede hun. Svaret, indså hun, var sortlisten.
”Du kan ikke læse om det øjeblik eller tænke på det øjeblik uden at tænke over virkningen af, hvad der skete i 1950, ” siger Stabile.
1950 var året, hvor de amerikanske forretningskonsulenter, der bestod af tidligere FBI-agenter, udgav den berygtede bog Røde kanaler: rapporten om kommunistisk indflydelse i radio og tv . Den skrupelløse organisation - hvis tilsyneladende formål var "at afsløre konsekvenserne af det kommunistiske parti" - udbredte mange overgreb, herunder spionerer på enkeltpersoner, udskrev løgner i dens publikation Counterattack og efterligner aktive FBI-agenter.
Selv FBIs New York feltkontor kaldte de amerikanske erhvervskonsulenter "meget uetisk, uansvarligt" og konkluderede, at de "ikke skulle overholdes." På trods af dette stoppede bureauet ikke deres aktiviteter. Det var trods alt fremkomsten af den røde skræmme. "Uanset hvad det faktiske arrangement mellem de amerikanske forretningskonsulenter og Præsidiet var, " skriver Stabile, "inden 1949, havde de to grupper 'rettet [redigeret' ud" eventuelle konflikter. " Året efter offentliggjorde de amerikanske erhvervskonsulenter røde kanaler og ødelagde effektivt karrierer og liv for dem, der er opført i den.
”Denne bog, røde kanaler, var kendt som baglisterens bibel, ” forklarer Stabile. Af de 151 navne, det indeholdt, var 41 kvinder. Det føltes som et stort antal for hende, og derfor begyndte hun at grave sig ind i deres liv og arbejde i et forsøg på at forstå den ”trussel”, de udgør.
Da hun forskede, afslørede hun en fremtrædende gruppe af nye kvinder, der var baseret på Y0rk, der modigt udfordrede racistisk og sexistisk repræsentation i medierne. ”Ting, som vi betragter som nu, er tværkrydsende, alt dette var i luften i 1930'erne og 1940'erne, ” siger Stabile. ”Der var queer kvinder, cis-køn kvinder, kvinder i farver, der gjorde disse utrolige ting i teater, i radio.” Hun citerer for eksempel Fredi Washington, en skuespiller og journalist, der spillede hovedrollen i en all-black cast teaterproduktion af Aristophanes ' Lysistrata. ”Noget lignende ville ikke se dagens lys igen, før Spike Lees [genfortæller i 2015's] Chi-Raq, ” siger hun.
Navne, som du sandsynligvis kender, er inkluderet på listen - Dorothy Parkers, Lena Hornes og Lillian Hellmans i verden. Men der er mange navne, som du sandsynligvis ikke har hørt om, ligesom den mexicansk-amerikanske skuespillerinde og danser Maria Margarita Guadalupe Teresa Estella Castilla Bolado og O'Donnell Alpert, der efter at være blevet skubbet ud af branchen fandt et vellykket andet liv i kunstuddannelse. Stabile fortæller også det arbejde, der kunne have været - som forfatter Vera Louise Casparys urimelige piloter til "Lejlighed 3-G", der drejede sig om tre enlige piger, og "The Private World of the Morleys", der fulgte historien om en kvinde, der stræber at blive kirurg.
Tilbageslag mod progressive medier skånede ingen, siger Stabile. Selv dem, der ikke blev navngivet, som Gertrude Berg, den banebrydende styrke bag "The Goldbergs", led. Hendes show, først på radio og derefter tv, var elsket for at give et indblik i, hvordan livet var for jødisk-amerikanere. I kølvandet på den antikommunistiske inderlighed blev "Goldbergs" imidlertid et ødelæggende eksempel på selvcensur, hvor producenter og forfattere pludselig holdt op med at skrive om "alt, hvad der måtte genere folk, " som Berg udtrykte det selv. Hendes karakter, der engang sørgede for et så komplekst indtag af indvandreroplevelsen, blev reduceret til en stempel.
Da Stabile først begyndte at konseptualisere The Broadcast 41, udtænkte hun det oprindeligt som case-studier af flere af de navngivne kvinder. Men jo mere hun undersøgte, jo mere ønskede hun at bruge den store mængde af dem til at gøre hendes argument. ”Det er en stærk blok af kvinder i branchen i New York City, ” siger hun. Hun ville ikke indirekte indramme dem som historiens enestående kvinde, men i stedet forsøgte hun at folde deres historie ind i den større bue af kvindekamp. ”Dette er en historie om det kollektive tab af den gruppe af virkelig forskellige kvinder, ” siger hun.
Mange af kvinderne i Broadcast 41 kendte hinanden. Der var trods alt ikke mange kvinder i branchen, og for farverne var de en del af en endnu mindre gruppe, ”et mindretal i et mindretal, ” som Stabile siger. De 41 mødtes gennem mange måder, herunder politiske organisationer, forestillinger og samarbejder. Selvom de alle blev sortlistet som undergravende kommunister, var deres politik på tværs af spektret. Alligevel var de alle enige om visse ting, såsom borgerrettigheder. ”Jeg tror ikke, at der er en kvinde på listen, der ikke var involveret i en form for borgerrettighedsorganisation, ” siger hun.
Da Stabile læste mere, fandt hun, at Broadcast 41 ligesom hende var besat af dem, der kom foran dem. ”Vi føler alle, at når det kommer til historien, bliver vi belyst, ” siger hun. ”Det er som om alle disse mennesker blev udslettet fra historien. For mig var det en inspiration. Hvorfor ved vi alle om Lucille Ball, men vi ved ikke om Gertrude Berg? ”
Der er så meget, siger hun, at vi stadig ikke ved om kvinders rolle i og omkring de første år af tv. ”Jeg har brugt så meget tid i arkiver rundt omkring i landet, og så meget tid på at læse FBI-filer og tænke, ved du, ingen ved om disse materialer, ” siger hun. ”Det arbejde, de havde ønsket at gøre, noget af det arbejde, de havde udført, det hele låses inde i disse rum.”
Det er et tab for alle. "[Den sorte liste] sætter repræsentationer og diskussioner om race tilbage i 30 år i dette land, " estimerer Stabile. "Hvad der bliver forstærket [i stedet for på skærmen] er den slags hvide supremacistiske tendenser, og hvad der bliver undertrykt er nogen form for progressive fortællinger."
Hvad disse kvinder producerede, før de blev sortlistet, var ikke nødvendigvis en perfekt afspejling af verden. Men, siger Stabile, tænk over, hvad vi måske havde lært, hvis disse slags repræsentationer havde lagt grundlaget for dengang. ”Der er denne konstante cyklus af kritik og innovation, ” siger hun. ”Når du censurerer disse billeder, kan du ikke lære af det. Du kan ikke blive bedre. ”
Når hun ser på dagens politiske klima, siger hun, at det er svært at forestille sig, at dette var den verden, som folk som Broadcast 41 håbede på. På samme tid er der dog meget at omfavne i det aktuelle øjeblik. ”Det faktum, at vi har Ava DuVernay og Shonda Rhimes og“ Transparent ”, alle disse ting, tror jeg, vil gøre en forskel, ” siger hun. "Derfor lukker de det i så lang tid."
