Bohemian Rhapsody vil sandsynligvis ikke rocke dig, hvis filmkritikere har noget at sige om den nye dronning-biopic, der ser Rami Malek trække på de stramme læderbukser fra Freddie Mercury, bandets strålende, frenetiske, hedonistiske forsanger, der bragte en ny intensitet til hvad rock 'n' roll musik kunne være.
Filmen fortæller historien om dronningens begyndelse i begyndelsen af 1970'erne op gennem det 20-minutters hjerte-bankende sæt på Live Aid-koncerten i Wembley Stadium i 1985. Men filmen er allerede blevet smækket for at blive opfattet som omhyggelig med at fortælle en crowd-behagelig historie end virkelig at grave i dronningens arv.
”En barok blanding af gibberish, mystik og melodrama, filmen ser ud til at være konstrueret til at være så umærkelig som muligt, ” skriver AO Scott i en scathing anmeldelse for The New York Times . Det er "sikkert og omhyggeligt", skriver Glen Weldon for NPR. ”Det er en bisarr anodyne-film, der er for god til at være overbevisende, ” skriver Amanda Petrusich for New Yorker . Over hos Rolling Stone tilbyder Andy Greene hjælpsom en fact-check guide til de scener, filmen bliver historisk ukorrekt (nej, bandet brød ikke sammen før Live Aid).
Problemet, ligesom med de fleste biopics, ligger helt sammen med udfladningen af historien, i dette tilfælde Mercury's. Det er mere end 25 år siden dronningens frontmand - født Farrokh Bulsara i den daværende britiske koloni Zanzibar - døde af komplikationer fra AIDS i 1991. Mens hans personale på scenen er fokus i filmen, er hans "betydelige appetit" som Petrusich af New Yorker udtrykker det, er næppe rørt over - ”et sofabord smurt med kokain, et fyldt blik uden for et lastbilstoppetoilet, en gås om aftenen”, det er alt, skriver hun.
I Into, et LGBTQ-fokuseret digitalt magasin, henviser Juan Barquin opmærksomheden på den glemte mulighed i Bohemian Rhapsody til at udforske Mercurys biseksualitet og tilskriver glansen i efterårsudgivelsen til sin vurdering, som er PG-13, “og det faktum, at overlevende lige medlemmer af Queen havde for meget af hånden i at fortælle en død queer mands historie. ”(Dronningens originale guitarist, Brian May, og trommeslager, Roger Taylor, er opført som udøvende musikproducenter til filmen.)
Når han kalder filmen et symptom på et større emne, der spilles for, hvordan Mercurys arv fortælles i dag, argumenterer Barquin for problemet “ligger i den måde, historien har valgt at huske ham, simpelthen som en flammende frontmann eller som en homoseksuel mand, biseksualitet slettet og dybere ser på sit liv tilbage i skyggerne. ”
Det er det punkt, som Lakshmi Gandhi også gør i et stykke, der udforsker Merkurys baggrund for NBC. Det er ofte glemt, at forsangeren blev opdraget i et Parsi-husholdning, og længe før han tilmeldte sig Londons Ealing College of Art, studerede Mercury klaver i en internatskole i Panchgani. Hans familie flyttede først til England i 1964, efter at revolutionen brød ud i kølvandet på Zanzibars uafhængighed fra Storbritannien.
”Dette er noget med Freddie Mercury: Jeg tror, han opererede i mindst fire skabe i sit liv, ” fortæller Gandhi, Jason King, lektor ved Clive Davis Institute of Music i New York, der arbejder på en bog om Mercury. . Disse "skabe" omfattede hans seksualitet og AIDS-diagnosen, men også hans race og nationalitet.
I modsætning til filmens omhyggelige tret af historie, var dronningens frontmanns lag synlige i hans levetid, men det er noget hans fans måtte ønske at se efter. Mens Mercury for eksempel ikke åbenlyst diskuterede hans seksualitet i løbet af hans levetid, som Adam Lambert, dronningens nyeste frontmand, for nylig fortalte den britiske publikation Attitude, ”Jeg ved ikke, hvordan” i skabet ”Freddie faktisk var.” Lambert mener, at Mercury navigerede på datidens tabuer for at tale sin sandhed på sin egen måde. "[H] e ejede den slags fra start, " siger Lambert, der refererer til interviews, hvor Mercury blev spurgt, om han var homoseksuel, og han havde siger: ”Ja, som en påskelilje ... homoseksuel som en påskelilje.” ”Jeg ved ikke, om de troede, han var flippant, men han sagde aldrig rigtig, 'Nej, det er jeg ikke', ” siger Lambert.
John Lynch, lektor i School of Culture Studies ved Leeds Metropolitan University, skrev efter Mercury's død for Paragraph, en tidsskrift i moderne kritisk teori, og karakteriserede dronningens publikum som for det meste bestående af "hvide, lige mænd tilsyneladende uvidende om eller ubekymrede af, den homoseksuelle ikonografi ", som Merkur promoverede. "Som en stjerne på scenen, " argumenterede han, Mercury fungerede som en "'skærm', hvorpå et hvilket som helst antal fantasier kunne projiceres." ”Selve afstanden mellem Merkur og publikum handlede for at holde ham adskilt, men samtidig permanent tilgængelig i en imaginær form, ” skrev han.
I et interview, efter at hans helbred begyndte at svigte ham, antydede Mercury til en sådan diskrepsion og sagde: "Når jeg optræder, er jeg en ekstrovert, men alligevel indeni er jeg en helt anden mand."
Se fotos nedenfor, der fanger den ægte Freddie Mercury, som kurateret af rockandroll.si.edu:
Freddie Mercury, stilikon (Abel Armas II) 
Klassisk rockfoto af Freddie Mercury med Queen at Winterland. (Ron Draper) 
Freddie Mercury afslutter et sæt på dronningens tour i 1980 i Baltimore Civic Center i Maryland. (Charlie Bell Sr.) 
Brian May optrådte i Capital Center i 1982 (Charlie Bell Sr.) 
Freddie Mercury optrådte på Myriad Convention Center i Oklahoma City, Oklahoma den 27. august 1982. (Scott Booker) 
Freddie Mercury optrådte i Capital Center i Largo, Maryland, i 1982 (Charlie Bell Sr.) 
Freddie Mercury på Tarrant County Convention Center i Fort Worth, Texas, på turneringen News of the World. (Curtis Smith) 
Freddie Mercury optrådte i Baton Rouge, Louisiana, i august 1980. (David Humphreys) Redaktørens note 11/2/18: På grund af en fejl i kildematerialet rapporterede dette stykke oprindeligt, at Freddie Mercury studerede på en internatskole i Mumbai (dengang kendt som Bombay) snarere end Panchgani. Stykket er korrigeret.
