Efter at have tilbragt en vanvittig dag i Firenze for 60 år siden, rodede Ruth Orkin, en amerikansk fotograf, i sin dagbog: ”Skød Jinx i morn i farve - på Arno & Piazza Signoria, fik derefter idé til pic story. Satire på Am. pige alene i Europa. ”Det var alt, hvad det skulle være.
Fra denne historie
[×] LUKKET
Fotograf Ruth Orkin i 1940'erne. (Ruth Orkin arkiv) 
"Selvlysende og i modsætning til mig meget høj" er, hvordan Orkin beskrev sin ven, så kendt som Jinx Allen. (Ruth Orkin arkiv) 
"Jinx" var Allens barndoms kaldenavn. Her vises Allen i august 2011 med den orange rebozo, hun bar i Firenze i 1951. (Guntar Kravis) 
Fotogalleri
Relateret indhold
- Fay Ray: Supermodelhunden
”Det var en lerke, ” siger kvinden i midten af Orkins billedhistorie. Ikke desto mindre ville et af de billeder, de lavede sammen, American Girl i Italien, blive et vedvarende emblem af kvindelighed efter 2. verdenskrig - og mandlig chauvinisme.
Den amerikanske pige, Ninalee Craig, var 23 år gammel, og siger hun, en "ret befalende" seks meter høj, da hun fangede Orkins øje på Hotel Berchielli ved siden af Arno, 21. august 1951. En nyuddannet kandidat fra Sarah Lawrence College i Yonkers, New York, blev hun derefter kendt som Jinx (et barndom kaldenavn) Allen, og hun var rejst til Italien for at studere kunst og være "ubekymret." Orkin, datter af stumfilms skuespillerinde Mary Ruby og model-båd producent Sam Orkin, var eventyrlysten af natur; 17 år gammel havde hun kørt på en cykel og løftet op fra sit hjem i Los Angeles til New York City. I 1951 var hun en succesfuld 30-årig freelance-fotograf; efter en to-måneders arbejdsrejse til Israel var hun rejst til Italien.
Før hun døde af kræft i 1985, 63 år gammel, fortalte Orkin en interviewer, at hun havde tænkt på at lave en fotobillede baseret på hendes oplevelser som en kvinde, der rejste alene, endnu før hun ankom til Firenze. I Allen fandt hun det perfekte emne - "selvlysende og i modsætning til mig meget høj, " som hun udtrykte det. Den næste morgen slyngede parret sig fra Arno, hvor Orkin skød Allen-tegning til Piazza della Repubblica. Orkin bar sit Contax-kamera; Allen bar et langt nederdel - det såkaldte New Look, der blev introduceret af Christian Dior i 1947, var i fuld gang - med en orange mexicansk rebozo over skulderen, og hun bar en heste fodpose som en pung. Da hun gik ind i piazzaen, mærkede mændene der animeret opmærksomhed.
Da Orkin så deres reaktion, knipte hun et billede. Derefter bad hun Allen gå tilbage på sine trin og klikkede igen.
Det andet piazza-skud og flere andre blev offentliggjort for første gang i september 1952-udgaven af magasinet Cosmopolitan, som en del af en historie, der tilbyder rejsetips til unge kvinder. Selvom piazza-billedet optrådte i fotograferingsantologier i det næste årti, forblev det for det meste ukendt. Orkin giftede sig med filmskaberen Morris Engel i november 1952 og udvidede sin karriere til også at omfatte filmskabelse. Jinx Allen tilbragte et par år som tekstforfatter i reklamebureauet J. Walter Thompson i New York, giftede sig med en venetiansk tælling og giftede sig efter deres skilsmisse med Robert Ross Craig, en canadisk leder af stålindustrien og flyttede til Toronto. Enke i 1996, i dag har hun fire stebørnebørn, ti børnebørn og syv oldebørn.
Et kvart århundrede efter det blev taget blev Orkins billede trykt som en plakat og opdaget af universitetsstuderende, der dekorerede utallige kollegievægge med det. Efter årevis liggende sovende blev der født et ikon. Ved dens genfødsel blev fotografiet imidlertid transformeret af socialpolitikken i en post ”Mad Men” -verden. Hvad Orkin og Allen havde udtalt som en ode til sjovt og kvindeligt eventyr blev set som bevis på kvindernes magtesløshed i en mandedomineret verden. I 1999 beskrev Washington Posts fotografkritiker, Henry Allen, for eksempel den amerikanske pige som varig ”løj og fløjter i en gade fuld af mænd.”
Denne fortolkning forvirrer emnet selv. ”På ingen tid var jeg ulykkelig eller chikaneret i Europa, ” siger Craig. Hendes udtryk på billedet er ikke nød, siger hun; snarere forestillede hun sig at være den ædle, beundrede Beatrice fra Dantes guddommelige komedie . I dag opbevarer hun et "klistret" postkort, hun købte i Italien det år - et Henry Holiday-maleri, der viser Beatrice, der vandrede langs Arno - der minder henne om "hvor glad jeg var."
Inden for fotografikredse blev Orkins berømte billede også et samlingspunkt for årtiers diskussion om mediets til tider urolige forhold til sandheden. Var begivenheden, hun fangede "ægte"? Eller var det et stykke teater iscenesat af fotografen? (I nogle beretninger bad Orkin manden på Lambretta om at bede de andre om ikke at kigge ind i hendes kamera.) Svaret fra historikere og kritikere er normalt uklar, måske nødvendigvis så: De har talt om ”gradationer af sandhed” og Orkins karriere-lang søgning efter ”følelsesmæssig virkelighed.” Men fotografier, som de fortjener eller ikke, bærer løftet om bogstavelig sandhed for de fleste seere; skuffelse følger opdagelsen af, at elskede billeder, såsom Robert Doisneaus Kiss by Hotel de Ville, på nogen måde blev sat op.
Betyder det noget? Ikke til Ninalee Craig. ”Mændene blev ikke arrangeret eller fortalte, hvordan de skulle se ud, ” siger hun. ”Sådan var de i august 1951.”
David Schonauer, tidligere chefredaktør for American Photo, har skrevet til flere magasiner.
