Sydney Operahus buede, indlejrede design, der fremkalder æggeskaller, fuglevinge eller sejl, har tjent det som et sted som UNESCOs verdensarvsliste. Da visionen om arkitekt Jørn Utzon havde meget at gøre med det endelige arbejde, ser det ud til, at han ville ristes triumferende ved operahusets åbning. Men Utzon blev ikke inviteret og så tilsyneladende aldrig det færdige projekt overhovedet, rapporterer Jamie Wiebe for Mental Floss .
Utzons historie er løftet, der er krøllet af uerfarenhed - eller afhængigt af hvordan historien fortælles, en bys manglende støtte til geni. Han var en ukendt, men legenden fortæller, at diagrammet over hans design blev fundet i afvisningsbunken af Eero Saarinen, en berømt arkitekt og designer, der bedømte Sydney's internationale designkonkurrence i 1956, skriver Thomas De Monchaux i Architect Magazine .
Utzon var sympatisk, men havde nogle vaner, der gjorde det vanskeligt at arbejde med ham, rapporterer Elizabeth Farrelly for The Sydney Morning Herald . Han tog "lange, idylliske helligdage i vigtige knudepunkter", var tilbageholdende med at bede om hjælp, havde ikke en plan for, hvordan han kunne understøtte vægten af hans design, før konstruktionen startede og tog på andre projekter, mens operahusbygningen trækkede videre.
På bagsiden stod projektet over for forsinkelser og stor modstand. Wiebe skriver, at en langvarig kritiker af projektet, Robert Askin, endte som premier i New South Wales, staten, der indeholder Sydney. Hans minister for offentlige arbejder, Davis Hughes, "satte spørgsmålstegn ved enhver beslutning, tidsplan og omkostninger og sluttede med at betale Utzon." Utzon forlod i 1966 (faktisk klatrede han over en bagvæg efter at have afgivet sin fratræden for at undgå pressen). Regeringen skyldte ham $ 100.000, og projektet endte med 1457 procent over budgettet.
Ved åbningsceremonien i 1973 blev Utzons navn ikke engang nævnt. Han blev forbudt fra Dansk Arkitektforening, som insisterede på, at klienten altid har ret. Han vendte aldrig tilbage til Australien.
Heldigvis begyndte tingene at vende ved slutningen af Utzons liv. Han vandt Pritzker Arkitekturpris for designet i 2003 og operahuset omdøbte modtagelsesrummet til Utzon-rummet i 2004. Det er tilsyneladende, hvor lang tid det tager for et projekts ikoniske betydning at skjule vrede over dets skaber.
