Schweiz 'nyeste museum for samtidskunst er måske også dets mest usædvanlige: Muzeum Susch ligger i Engadine-dalen i de østlige schweiziske alper og spænder over 16.000 kvadratmeter med udstillingsrum, inklusive udhulede gallerier skabt ved at sprænge 9.000 ton grundfjeld, omplacerede bygninger, der tjente som et middelalderkloster før det blev omdannet til et bryggeri i det 19. århundrede, og en rummelig bjerggrotte, der tidligere blev brugt til at køle og opbevare øl.
Det enestående kompleks er hjernebarn af Grażyna Kulczyk, en af Polens rigeste kvinder og en fremtrædende kunstsamler. Som Natalia Rachlin skriver for Wall Street Journal, har Kulczyk længe ønsket at åbne hendes private samling - med værker af sådanne armaturer som Donald Judd, Olafur Eliasson og Yayoi Kusama, samt en række mindre kendte (og hovedsageligt kvindelige) kunstnere - til offentligheden.
Faktisk repræsenterer det nye museum Kulczyk's tredje forsøg på at lancere et kontemplativt galleri for moderne kunst; mislykkede ventures i Warszawa og hendes hjemby Poznan førte kunstpatronen til det schweiziske sted, som hun fortæller, at Kunstavisens Hannah McGivern straks slog hende som ”det perfekte sted for den slags aktivitet, jeg havde i tankerne - et museum med en forstyrrende syn. ”
Kulczyk uddyber dette mål i et interview med artnet News 'Kate Brown og beskriver institutionen som et "museum plus", der ikke kun vil være vært for permanente og roterende udstillinger dedikeret til ”skuespillere, der har udfordret eller endda ændret den dominerende kunstkanon historie, ”men også gruppediskussioner og workshops, kunstnerboliger, et performancekunstprogram og et forskningsinstitut centreret omkring kvinder inden for kunst og videnskab.
Susch, en lille schweizisk landsby på ca. 200 beboere, der bedst er kendt for sin klinik for udbrændingssyndrom, ser måske ikke ud som det ideelle sted for et så radikalt projekt. Men som Oliver Wainwright påpeger for Guardian, er Engadin-dalen hjemsted for omkring 30 andre nutidige kunstgallerier, som alle tager højde for regionens velhavende turistforøgende klientel. Den opbevarede historie bag de pletter, der er valgt til at huse museet, bidrager også til byens intriger: Ellie Stathaki, der skriver til tapet, forklarer, at området engang spillede vært for et spredt kloster fra det 12. århundrede komplet med prestegård og hospice og senere et bryggeri, der til sidst faldt i brug.
For at skabe nok plads til underjordiske gallerier sprængte arkitekter 9.000 tons bjerggrund. (© Studio Stefano Graziani; Muzeum Susch / Art Stations Foundation CH) For at omdanne disse forladte strukturer til et moderne museum rekrutterede Kulczyk arkitekter Chasper Schmidlin og Lukas Voellmy. Ifølge Designbooms Philip Stevens var parets første skridt omfattende udgravning - nemlig skiftet af 9.000 tons bjerggrund til at skabe plads nok til underjordiske gallerier. Ved at gå videre til de historiske bygninger bemærker Rachlin fra Wall Street Journal, at deres ydre forbliver stort set uberørt. Bag disse hvidkalkede vægge frembringes en vildt genimagineret vision liv, med eksisterende elementer i den naturlige ramme indarbejdet i nyere kreationer. Arkitekterne har med ordene fra Guardian 's Wainwright "skabt en strålende balance mellem bevarelse og indgriben og forstærker spor fra bygningernes tidligere liv og skabte nye rum, der meget er deres egne."
Yderligere højdepunkter i det karakteristiske rum inkluderer en underjordisk tunnel, der forbinder klosterkomplekset med en hovedbygning tilføjet i senere århundreder og det fornyede køletårn i det gamle bryggeri, der er vært for ”Trapper”, en permanent stedspecifik installation af kunstneren Monika Sosnowska. (Indtil videre kan museet prale af fire andre permanente installationer, men i betragtning af at Kulczyk allerede har købt en anden bygning til at tilføje galleriets gulvareal, er det sandsynligt, at dette antal vil stige over tid.)
Muzeum Suschs indvielsesudstilling med titlen "En kvinde, der ser på mænd, der ser på kvinder", indeholder værker af 30 kunstnere, der ifølge galleriets websted "den feminine paradoks" undersøges for eksempel i ømhed og spænding ved moderskabet.
Samlet fortæller Kulczyk til artnet News 'Brown, galleriet sigter mod at "gøre noget andet og forstyrrende, for at opmuntre til en" langsom kunst "tilgang til at værdsætte kunst i en kontemplativ, stille kontekst." Og til trods for museets underliggende feministiske bøjning tilføjer Kulczyk at dens udstillinger og programmer vil bevæge sig ud over køn og give synlighed "til alle kunstnere, hvis arbejde - måske af politiske, sociale eller økonomiske grunde - ikke har modtaget passende anerkendelse."
