En kunstner, der søger efter farve i moderne tid, må kun gøre andet end at vælge et rør med pigment fra hylden. Men århundreder siden skabte det perfekte pigment involveret at blive kreativ med ingredienser som knuste insekter, forbrændte knogler eller kourin.
Relateret indhold
- Kig ind i den farverige historie med verdens største pigmentkollektion
I en ny udstilling på John Rylands-biblioteket på University of Manchester, UK, vises de "bisarre historier bag kunstneres paletter" sammen med et udvalg af århundreder gamle manuskripter fra samlingen. Besøgende kan se lyse gule gule, dybe blues og strålende greens nu gennem august 2018.
Flere korte videoer fra biblioteket, der er sendt til YouTube, driller indholdet af den nye udstilling.
I det ene skinner Carol Burrows, Heritage Imaging Manager med biblioteket, et ultraviolet lys på et maleri fra en mængde indiske malerier, der er lavet i Dehli i det 18. og 19. århundrede. Maleriet viser en kvinde påklædt i en rig gul kjole. Under UV-lyset dukker den gule kjole ud af siden og glødende fluorescerende gul.
At skinne UV-lys på malerier er en effektiv, ikke-invasiv måde at få ledetråde om de pigmenter, som kunstneren brugte. Nogle pigmenter, som denne populære indiske gule, fremstillet af ko urin, tilbyder en karakteristisk glød, forklarer Burrows. (For at opnå det lyse pigment blev køerne "udelukkende fodret med mangoblade" ifølge Museum of Fine Arts i Boston.)
UV-lyset kan også afsløre, hvor folk berørte malerier - senere tilføjelser forekommer mørkere end original maling, ifølge Pigments through the Ages, en onlineudstilling fra nonprofit Institute for Dynamic Educational Advancement.
I andre videoer forklarer eksperter fra Manchester University og andre institutioner forskellene mellem sort blæk og sort maling, der bruges i manuskripter. De undersøger også, hvordan man identificerer forskellige slags blå og betydningen af farven lilla.
At fremstille pigmenter var en vigtig del af skabelsen af belyste manuskripter. Ofte var processen kompliceret. Et af de mest værdsatte pigmenter var den dybblå lavet med den semi-ædelsten sten lapis lazuli, skriver Allison Meier for Hyperallergic . En YouTube-video fra online shop Master Pigments forklarer, at det simpelthen ikke var nok at slibe sten. En opskrift fra det 14. århundrede skrevet af den italienske maler Cennino d'Andrea Cennini kræver pulveriseret lapis lazuli, bivoks, gummiharpiks og gummimastik (begge sidstnævnte er harpiks fra træer). Voks og harpikser skal smeltes og kombineres med den pulveriserede sten. Derefter skal blandingen æltes som dej, inden den tørrer i tre dage. Producenten skal derefter opvarme og ælge blandingen igen inden pigmentekstraktion.
Ekstraktionstrinnet involverer at presse dejen i en skål med vand i timer, indtil pigmentpartikler kommer ud og falder til bunden af skålen. Alle urenheder forbliver i dejen. Først da kan den geniale ultramarin, der farver himmel og Jomfru Marias kjole i mange europæiske malerier, hentes.
Med en så arbejdskrævende, arkansk proces er det ikke underligt, at Manchester University's udstilling kaldes "The Alchemy of Color."
