REJSE TIL EUROPAS MEST FANTASTISKE VARTEGN PÅ UNDER FIRE MINUTTER

Efter at have boet som nomader og rejst over hele Europa med et budget på under 35 euro pr. Dag lykkedes det den nyere universitetsuddannede og fotograf Luke Shepard og hans ven Henry Miller at fange hundredevis af år med arkitektur i en fantastisk video.

Fra denne historie

[×] LUKKET

VIDEO: NATTVISION

Som med så mange kreative projekter i dag, begyndte videoen som en Kickstarter. Shepard havde brug for de midler, der gjorde det muligt for ham at købe det rigtige udstyr til at få sit “Nightvision” -projekt til at opnå det look, han forestillede sig. Sheppard tilbød en række incitamenter til at bidrage, herunder digitale kopier af hans video, t-shirts eller postkort fra marken.

Smithsonian.com havde for nylig chancen for at interviewe Shepard via e-mail om højdepunkterne og lavlysene ved at skabe “Nightvision” og hvad fremtiden har for den nylige universitetsuddannede.

Hvorfor valgte du disse bygninger?

Min hovedprioritet, når jeg valgte bygninger til at fange var mangfoldighed. Jeg ville medtage bygninger af alle forskellige typer og fra alle forskellige tidsperioder. Bortset fra det var der begrænsninger på tid og budget. Vi var nødt til at vælge en sti gennem Europa, der var effektiv, hvilket undertiden betød, at vi måtte springe over utrolige strukturer, som jeg ville have elsket at medtage. Vi tilbragte ofte kun en nat eller to i en by, før vi hoppede på et tog til den næste destination.

Fortæl mig om Kickstarter, der hjalp dig med at skabe "Nightvision."

For et par år tilbage oprettede jeg en video med fokus på de fremtrædende monumenter og bygninger i Paris med titlen 'Le Flaneur.' Når der laves videoen var der ikke stabiliseringsteknologien i software, der findes i dag. Det var denne nye software, nyt udstyr og en raffineret teknik, der skulle tage mine billedsekvenser til et andet niveau. Jeg havde ikke midler til at bringe min idé til live og fandt, at Kickstarter var en fantastisk mulighed. På cirka 30 dage kunne jeg samle næsten $ 20.000. Det var utrolige generøsitet hos 174 mennesker, der bragte mit projekt til, og jeg er dem så taknemmelige.

Hvordan opnåede du timelapse-effekten? Hvilket gear brugte du?

Videoen er sammensat af fotografier. Det primære gear, som jeg brugte, var en Canon 5D Mark III, flere Zeiss / Canon-linser og et stativ. Når jeg optager en billedsekvens, flyttede jeg stativet manuelt og sigtede kameraet med så meget præcision som muligt, inden jeg tager hvert foto. Afstanden mellem hvert billede afhang af, hvor hurtigt og langt jeg ønskede, at kameraet skulle bevæge sig. At holde afstanden konsistent sammen med at hjælpe med at løfte og bevæge stativet var Miller's rolle under skuddet. Timelapse-effekten er et produkt af den tid, denne proces tager. Ved postproduktion strenger jeg billederne i en rækkefølge i Adobe After Effects, hvor jeg er i stand til at stabilisere dem.

Hvad er din baggrund? Er du en fotograf efter erhverv?

Jeg har aldrig rigtig betragtet mig selv som en fotograf indtil for nylig. Jeg har altid været interesseret i at lave videoer. Fotografering kom bagefter, mest som et værktøj til at lave videoer. Jeg blev forelsket i kombinationen af fotografering og videografi på grund af den mængde kontrol, det tillader. Når jeg optager billedsekvenser, kan jeg præcist kortlægge min bevægelse og tage mig tid til at stille op i hver enkelt ramme.

Hvorfor skyder du kun om natten?

Sekvenserne om natten besidder æstetiske kvaliteter, der præsenterer arkitekturen fra et mere surrealistisk og ukendt perspektiv. De lange eksponeringsbilleder hjælper med at omdanne bygningerne, hvilket får dem til at se anderledes ud end de måtte have i det virkelige liv. Derudover er der større kontrast mellem himlen og strukturen om natten, så seeren kan fokusere på arkitekturens glans mere end tidens gang. Endvidere ville det være langt vanskeligere at optage disse billedsekvenser i løbet af dagen, da der ville være mange flere mennesker rundt omkring i at afbryde.

Hvad var nogle af de vanskeligheder, du stødte på under skyderiet?

Den største hindring var vejret. Videoen blev optaget over vinteren, så vejret ikke var ideelt. Regn og sne forhindrede os i at skyde mange nætter og satte os ofte tilbage. Da jeg ville fange en bygning, og vejret var dårligt, måtte vi enten bo i byen en anden nat eller to, forlade og komme tilbage senere eller springe den helt over. Nogle nætter fryser det også absolut, og når du optager en billedsekvens er der ingen reel mulighed for at bevæge sig og få blodet til at flyde. Sekvenser kunne tage flere timer at skyde, så vi havde svært med følelsesløse fingre og tæer. Jeg kunne ikke bære tykke handsker, eller jeg ville have problemer med at manipulere kameraet.

En af de mest frustrerende vanskeligheder, vi stød på, var afbrydelse. Uanset om det var pludselig nedbør, informerede politiet os om, at vi ikke kunne bruge et stativ på stedet, lysene slukket på en bygning eller endda en gruppe turister, der ønskede at hoppe foran kameraet for at få deres billede taget. Da vi blev afbrudt, måtte vi starte overalt, ofte havde vi allerede været en time eller to ind i skuddet.

Hvilke placeringer forårsagede dig mest problemer?

Af de placeringer, der var repræsenteret i filmen, var Triumfbuen den sværeste at fange. For at opnå dette skud måtte vi krydse et par gader og afslutte halvvejs over Champs-Élysées. Vi ventede til 2 am, da der syntes at være mindst trafik. Vi krydsede langsomt hver gade og tog et billede med få tommer. Hver gang biler kom, brugte vi kridt til at markere vores placering og løb ud af vejen. Skuddet blev mere kompliceret, da de militære vagter, der patruljerede omkring monumentet, så os skyde midt på gaden. De råbte for at fortælle os, at dette ikke var tilladt, men vi var allerede et par timer ind i skuddet, og jeg ville ikke give op. Vi fortsatte, men nu måtte vi vente til vagterne var på den modsatte side af Triumfbuen og ingen biler kom. Hver gang vagterne kom tilbage igen, ville vi stå af til siden og foregive at gøre noget andet. Dette skud tog over fem timer, og vi var færdige lige da daggry brød.

Hvad var højdepunkterne i projektet?

Oprettelse af dette projekt var en af mine mest fantastiske og givende oplevelser. At være vidne til Europa i det tempo, vi gjorde der, var aldrig et kedeligt øjeblik. Vores omgivelser skiftede konstant: forskellige byer, sprog, mad og kultur. Vi boede på tog og på vandrerhjem, transporterede flere beklædningsgenstande med udstyret og forvaltede et budget på ca. 35 euro pr. Dag til mad, husly og eventuelle yderligere omkostninger. Vi var nomader. Det var intenst, men fantastisk.

Alt i alt vil jeg sige, at det største højdepunkt var de mange venner, vi fik undervejs. Vi mødte mennesker fra alle forskellige samfundslag under mange forskellige omstændigheder. Dette er noget, som sociale medier er store til. For blot 10 år siden ville det have været langt vanskeligere at holde kontakten med disse nye venner. En ting, jeg vidste efter denne rejse, var, at uanset hvordan videoen viste sig, var der ingen beklagelser, og dette var en utrolig lærerig og unik oplevelse, som jeg vil bære med mig resten af mit liv.

Hvis nogen gik på en arkitekturrejse i Europa, hvilke steder kan de ikke gå glip af?

Steder som Paris, London, Prag, Rom, Wien og Budapest er bestemt værd at besøge. Dette var de steder, hvor det var vanskeligt at beslutte, hvad man skulle skyde. Man behøver bare at gå i enhver retning, og de er bundet til at opdage arkitektonisk skønhed. To af mine yndlingsbygninger i Europa er Sultan Ahmed-moskeen i Instanbul og Sagrada Familia i Barcelona. Jeg føler, at det er umuligt at korrekt skildre deres fremragende karakter i en video. Endelig er Grand Place i Bruxelles omgivet af fantastiske bygninger og skal være et af de smukkeste firkanter i verden.

Hvad er det næste for dig?

Jeg er for nylig uddannet fra Det amerikanske universitet i Paris med en grad i film. Jeg har et par projekter, jeg overvejer, men intet definitivt på plads.

Liste over siderne i den rækkefølge, de vises: